Nama dan identitas
American fiddle · Nama lain belum tercatat dalam profil ini.
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Permainan biola Amerika dimulai dengan pemukim Eropa awal, yang menemukan bahwa keluarga kecil dari instrumen yang lebih portabel dan kasar daripada instrumen lainnya periode. Menurut Ron Yule, "John Utie, imigran 1620, menetap di Utara dan dianggap sebagai pemain biola pertama yang dikenal di tanah Amerika" Pengaruh awal adalah Irlandia, Skotlandia, dan Inggris biola gaya, serta tradisi kelas atas dari bermain biola klasik. Lagu populer termasuk "Joy Soldier's," yang ditulis oleh Robert Burns lirik, dan lagu lainnya seperti "Flowers of Edinburgh" dan "Tamlin," yang telah keduanya diklaim oleh garis keturunan Skotlandia dan Irlandia.
Tak lama kemudian, lagu-lagu ini mengembangkan identitas Amerika mereka sendiri; variasi lokal yang dikembangkan di koloni Utara dan Selatan. Dalam gaya biola Amerika kontemporer, negara-negara New England sangat dipengaruhi oleh semua gaya Celtic, termasuk Cape Breton bermain biola, sedangkan gaya biola Selatan atau "Dixie" telah cenderung mengembangkan tradisi mereka sendiri, yang menekankan berhenti ganda dan dalam beberapa kasus incorporation panggilan tari atau lirik sederhana.
Rujukan bagian ini · revisi 1306637394Baca teks sumber bahasa Inggris
American fiddle-playing began with the early European settlers, who found that the small viol family of instruments were more portable and rugged than other instruments of the period. According to Ron Yule, "John Utie, a 1620 immigrant, settled in the North and is credited as being the first known fiddler on American soil". Early influences were Irish, Scottish, and English fiddle styles, as well as the more upper-class traditions of classical violin playing. Popular tunes included "Soldier's Joy", for which Robert Burns wrote lyrics, and other tunes such as "Flowers of Edinburgh" and "Tamlin," which have both been claimed by both Scottish and Irish lineages.
Soon these tunes developed American identities of their own; local variations developed in the Northern and Southern colonies. In contemporary American fiddle styles, the New England states are heavily influenced by all Celtic styles, including Cape Breton fiddle-playing; whereas Southern or "Dixie" fiddle styles have tended to develop their own traditions, which emphasize double stops and in some instances the incorporation of dance calls or simple lyrics.
Pengetahuan dalam memainkan#
Bermain secara blak-blakan pada umumnya menghindari vibrato kecuali kadang-kadang potongan tempo yang lambat dan bahkan kemudian menggunakan sedikit vibrato. Busur stroke pendek juga konsisten dengan kecenderungan pemain biola 'untuk menggunakan kurang legato dan lebih melepaskan busur stroke. Beberapa, tetapi tidak semuanya, gaya menggunakan henti ganda dan tuning terbuka. Trick fiddling digunakan, sering kali dibangun di atas teknik busur silang seperti yang digunakan dalam Orange Blossom Special atau Beaumont Rag.
Membungkuk dengan pemain biola sangat berbeda dalam hal mereka mungkin sengaja mencengkeram katak dengan cara yang kasar dan biasanya tersedak di haluan. Lihat contohnya Rhiannon Giddens dari Carolina Chocolate Drops Massachusetts kinerja Gruly Negro Jig pada bulan Mei 2010.
Rujukan bagian ini · revisi 1306637394Baca teks sumber bahasa Inggris
Fiddle playing generally avoids vibrato except for occasional slow tempo pieces and even then uses less vibrato. Shorter bow strokes are also consistent with the fiddle players' tendency to use less legato and more detache bow strokes. Some, but not all, styles use double stops and open tunings. Trick fiddling is employed, often built upon cross bowing technique such as used in Orange Blossom Special or Beaumont Rag.
Bowing by fiddle players is quite different in that they may intentionally grip the frog in a cruder manner and typically choke up on the bow. See for instance Rhiannon Giddens of the Carolina Chocolate Drops Massachusetts performance of Genuine Negro Jig in May 2010.
Uraian sumber 3#
Pemain Fiddle cenderung bermain biola "tunes" daripada sonata dan jenis klasik lainnya komposisi. Ada pengecualian. Misalnya, partiitas telah populer di kalangan pemain biola, khususnya sejak diterbitkannya CD Open House oleh Kevin Burke, seorang pemain gaya Irlandia yang berlatar belakang Portland, Oregon. Fiddles biasanya dikaitkan dengan negara dan jenis musik populer lainnya sedangkan biola biasanya dikaitkan dengan musik klasik dan jenis-jenis musik seni lainnya.
Rujukan bagian ini · revisi 1306637394Baca teks sumber bahasa Inggris
Fiddle players tend to play fiddle "tunes" rather than sonatas and other classical types of compositions. There are exceptions. For instance, partitas have been popular with fiddle players, particularly since publication of the Open House CD by Kevin Burke, an Irish style player based in Portland, Oregon. Fiddles are typically associated with country and other genres of popular music while violins are usually associated with classical and other genres of art music.
Uraian sumber 4#
Lagu biola Amerika kanonis, "The Devil Went Down to Georgia" ditulis oleh Charlie Daniels sebagai penafsiran "Lonesome Fiddle Blues" oleh Vassar Clements dan telah ditutupi tak terhitung banyaknya kali. Meskipun diklasifikasikan sebagai batu country, tune menggunakan jilatan berdasarkan biola lama bermain dan bermain gitar rock. Tidak seperti kebanyakan bermain lama, instrumen rentang tinggi di leher, mengeksploitasi kedua legendaris asosiasi biola sebagai "alat setan" dan intensitas cepat enam belas atau tiga puluh detik catatan. Efek ini dicapai melalui pelepasan cepat membungkuk perbatasan pada Tremolo langsung. Motif dari kesepakatan dengan Iblis mungkin telah dipengaruhi oleh Cross Road Blues, oleh penyanyi Delta blues Robert Johnson.
Rujukan bagian ini · revisi 1306637394Baca teks sumber bahasa Inggris
The canonical American fiddle tune, "The Devil Went Down to Georgia" was written by Charlie Daniels as an interpretation the "Lonesome Fiddle Blues" by Vassar Clements and has been covered innumerable times. Although classified as country rock, the tune uses licks based on old-time fiddle playing and rock guitar riffs. Unlike most old-time playing, the instrument ranges high up the neck, exploiting both the legendary association of the fiddle as "the devil's instrument" and the intensity of rapid sixteenth or thirty-second notes. These effects are achieved through rapid detache bowing bordering on outright tremolo. The motif of a deal with the Devil may have been influenced by Cross Road Blues, by Delta blues singer Robert Johnson.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2025 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q4745455 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2297709251. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan