Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Circassian dance · Nama lain belum tercatat dalam profil ini.
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Tarian sirkasia adalah bagian penting dan mendefinisikan bagian dari kebudayaan orang-orang Sirkasia. Tarian nasional membangkitkan citra pertempuran dan pacaran. Mereka berperan dalam upaya melestarikan tradisi dan kebudayaan di diaspora. Ada beberapa tarian termasuk Kabardinka. Versi tarian ini dilakukan di Turki disebut Kafkas, dari Kafkasya, kata Turki untuk wilayah pegunungan Kaukasus yang merupakan rumah bagi orang-orang di Kircasia sebelum genosida di Kircasia. Tarian serupa lainnya disebut Lezginka.
Rujukan bagian ini · revisi 1354418325Baca teks sumber bahasa Inggris
Circassian dance is an important and defining part of the culture of Circassian people. The national dances evoke imagery of combat and courtship. They play a role in efforts to preserve Circassian tradition and culture in the diaspora. There are several dances including the Kabardinka. The version of this dance performed in Turkey is called Kafkas, from Kafkasya, the Turkish word for the Caucasus mountain region that was home to the Circassian people before the Circassian genocide. Another similar dance is called the Lezginka.
Uraian sumber 2#
Kemampuan menari sangat penting bagi masyarakat di Circasian, khususnya sehubungan dengan perkawinan dan menjalin hubungan romantis. Anak-anak yang tinggal di komunitas Adyghe di Israel menerima instruksi tari dari usia muda sebagai bagian dari kurikulum sekolah mereka.
Rujukan bagian ini · revisi 1354418325Baca teks sumber bahasa Inggris
Dancing ability is very important for social standing in Circassian communities, especially with regards to marriage and establishing romantic relationships. Children living in the Adyghe communities in Israel receive dance instruction from a young age as part of their school curriculum.
Uraian sumber 3#
Tarian-tarian sirkasia memiliki beberapa ciri yang umum di mata balet: pria-pria menari - nari dengan ujung jari kaki mereka mengenakan sepatu bot khusus kulit. Wanita bergerak sangat ringan, meluncur di lantai tanpa menggerakkan kepala atau tubuh atas mereka.
Pria Sirkasia mengenakan pakaian hitam yang disebut cherkes di panggung. Ini adalah pakaian gaya militer dengan mantel mengesankan dan peluru cartridge dikenakan di dada. Pria sering memakai belati, dan belati atau pedang dapat dimasukkan ke dalam beberapa tarian.
Rujukan bagian ini · revisi 1354418325Baca teks sumber bahasa Inggris
Circassian dances share some common traits with ballet: men dance on the tips of their toes wearing special leather boots. Women move very lightly, gliding across the floor without moving their heads or upper bodies.
Circassian men wear a black outfit called a cherkes on stage. It is a military style outfit with an imposing coat and bullet cartridges worn across the chest. Men often wear a dagger, and a dagger or sword may be incorporated into some of the dances.
Uraian sumber 4#
Selain gaya individu dan pasangan, kategori berbeda dari koreografi sirkusan adalah "tarian kompetitasi", yang penulis abad ke-19 sering disebut sebagai Lezginka atau Islamey. Khan-Gireey secara khusus mengidentifikasi gaya pria solo sebagai Kafenyur. Sewaktu mencerminkan kondisi kehidupan yang sangat ketat dari orang-orang Sirkusia, tarian-tarian ini dicirikan oleh sebuah struktur yang disiplin, keras, dan terkendali yang menghindari pertunjukan emosi yang berlebihan. Jauh dari hiburan belaka, pertunjukan ini berfungsi sebagai alat untuk mengeraskan fisik dan latihan ketahanan, memungkinkan pemuda untuk menunjukkan keinginan, karakter, dan ekspresi diri mereka. Puncak dari seni ini adalah "menari di jari-jari kaki", secara teknis menuntut keterampilan yang paling sering digunakan dalam Islamey.
Gerakan dalam kompetisi ini sering kali melibatkan unsur-unsur imitatif dan militer; misalnya, gerakan koreografi sering kali mengacu pada bacaan teknis oleh istilah Rusia zakladka yang melambangkan menghindari serangan pedang, sedangkan berbagai gerakan lengan meniru penggunaan senjata dingin, gaya berjalan kuda, atau penerbangan elang. Sebuah kompetisi khas dimulai dengan seorang penari melompat ke tengah lingkaran, diikuti oleh peserta berturut-turut, beberapa catatan bahkan catatan khusus menari-jari kompetisi antara pria dan wanita muda yang bisa berlangsung sampai tiga puluh menit. Kesulitan teknis lebih meningkat dengan menggunakan posisi berbalik dan lompatan kecil, gesit, membutuhkan pemain untuk bergerak dengan cahaya besar dan kecemerlangan, sering dengan tangan memegang belakang. Karena posisi budaya yang dominan secara historis dari orang-orang Circasia di wilayah itu, tarian dan tradisi musik mereka sangat mempengaruhi orang-orang tetangga, yang paling terkenal membentuk pengembangan tarian Cossack.
Rujukan bagian ini · revisi 1354418325Baca teks sumber bahasa Inggris
Beyond individual and partner styles, a distinct category of Circassian choreography is the "competition dance", which 19th-century authors often referred to as Lezginka or Islamey. Khan-Girey specifically identified this solo male performance style as Kafenyur. Reflecting the rigorous historical living conditions of the Circassian people, these dances are characterized by a disciplined, austere, and restrained structure that avoids overt emotional displays. Far from being mere entertainment, these performances served as a means of physical hardening and endurance training, allowing youth to demonstrate their will, character, and self-expression. The pinnacle of this artistry is the "dance on the toes", a technically demanding skill most frequently utilized within the Islamey.
The movements in these competition dances often incorporate imitative and military elements; for instance, the choreographic movement frequently referred to in technical literature by the Russian term zakladka symbolizes dodging a sword strike, while various arm gestures mimic the use of cold weapons, the gait of a horse, or the flight of an eagle. A typical competition begins with one dancer leaping into the center of a circle, followed by successive participants; some records even note specialized toe-dancing competitions between young men and women that could last up to thirty minutes. The technical difficulty is further heightened by the use of turned-in foot positions and small, agile leaps, requiring the performer to move with great lightness and celerity, often with hands held behind the back. Due to the historically dominant cultural position of the Circassians in the region, their dance and musical traditions significantly influenced neighboring peoples, most notably shaping the development of Cossack dance.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q55607663 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2386399906. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan