Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
City pop · city pop
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Kota pop (Jepang: シティ・ポップ, Hepburn: shiti poppu) adalah bentuk musik pop Jepang yang jelas muncul pada pertengahan tahun 1980-an dan memuncak dalam popularitas selama 1980-an. Itu awalnya disebut sebagai sebuah cabang musik Barat Jepang yang dipengaruhi "musik baru," tetapi termasuk berbagai jenis musik yang styles—including funk, disko, R&B, AOR, soft rock, and boogie—that terkait dengan ekonomi Jepang yang naik boom dan kelas rekreasi. Ini diidentifikasi dengan teknologi baru seperti Walkman, mobil dengan built-in kaset deck dan FM stereo, dan berbagai alat musik elektronik.
Tidak ada konsensus di antara para pakar mengenai definisi kota pop. Di Jepang, istilah yang dimaksud adalah musik yang memproyeksikan sebuah "ban" merasa dan yang menjadi target demografis adalah warga kota. Banyak seniman pop kota tidak merangkul pengaruh Jepang, dan sebaliknya sebagian besar menarik diri dari funk Amerika, batu lunak dan boogie. Beberapa lagu menampilkan musik tropis yang tumbuh subur atau unsur-unsur yang diambil dari musik disko, fusi jazz, Okinawa, Latin dan Karibia.
Rujukan bagian ini · revisi 1368924823Baca teks sumber bahasa Inggris
City pop (Japanese: シティ・ポップ, Hepburn: shiti poppu) is a loosely defined form of Japanese pop music that emerged in the mid-1970s and peaked in popularity during the 1980s. It was originally termed as an offshoot of Japan's Western-influenced "new music", but came to include a range of styles—including funk, disco, R&B, AOR, soft rock, and boogie—that were associated with Japan's nascent economic boom and leisure class. It was identified with new technologies such as the Walkman, cars with built-in cassette decks and FM stereos, and various electronic musical instruments.
There is no consensus among scholars regarding the definition of city pop. In Japan, the term referred to music that projected an "urban" feel and whose target demographic was urbanites. Many city pop artists did not embrace Japanese influences, and instead largely drew from American funk, soft rock and boogie. Some songs feature tropical flourishes or elements taken from disco, jazz fusion, Okinawan, Latin and Caribbean music.
Uraian sumber 2#
Jon Blistein dari Rolling Stone setuju bahwa pop kota "tanpa istilah genre yang ketat dari klasifikasi getaran luas". sementara Pitchforks Joshua Minsoo Kim menyebutnya "sebuah deskripsi samar untuk musik Jepang yang menggabungkan jazz dan R&B." Wax Poetics Ed Motta menulis, " Kota pop benar-benar AOR dan soft rock tapi dengan beberapa funk dan boogie juga. Karena ketika Anda mendengar lagu pop funkier kota, Anda mendengar bukan hanya pengaruh, tetapi di beberapa bagian mereka mencuri dari kelompok seperti Skyy, BB &Q Band, dan mereka agak American boogie dan kelompok funk. " Penulis Beats Electronic ditandai kota pop sebagai "penyerengan untuk sinth pop dan disko" Jepang.
Rujukan bagian ini · revisi 1368924823Baca teks sumber bahasa Inggris
Jon Blistein of Rolling Stone concurred that city pop was "less a strict genre term than a broad vibe classification". while Pitchforks Joshua Minsoo Kim called it "a vague descriptor for Japanese music that incorporated jazz and R&B". Wax Poetics Ed Motta wrote, "City pop is really AOR and soft rock but with some funk and boogie too. Because when you hear funkier city pop tunes, you hear not only the influence, but in some parts they steal from groups like Skyy, BB&Q Band, and those kinda American boogie and funk groups." An Electronic Beats writer characterized city pop as Japan's "answer to synth pop and disco".
Latar dan asal-usul menurut sumber#
"City pop susahhols" adalah istilah Inggris buatan Jepang yang merekam perusahaan dan editor majalah musik mulai menggunakan pada akhir 1970-an untuk mempromosikan dan meninjau musik dengan suasana perkotaan dan canggih. Penggunaannya tidak ketat, dan kadang-kadang digunakan untuk lagu dan musisi yang diklasifikasikan sebagai batu rakyat Jepang (フォークソング,) Daripada kota pop dari perspektif hari ini. Pada saat itu, istilah "city pop" digunakan lebih sering daripada "city pop." Istilah "musik kota" juga digunakan. Misalnya, istilah itu digunakan dalam sebuah artikel yang memperkenalkan Sugar Babe (perioda aktif: 1973–1976) dan anggota-anggotanya Taeko Omuki dan Tatsuro Yamashita setelah putus. Musik kota juga digunakan untuk, Yumi Arai, Minako Yoshida, dan Akiko Yano. Album Sugar Babe ' pada tahun 1975 konon adalah seorang perintis pop kota, meskipun istilah itu tidak umum digunakan pada saat itu.
Dalam sebuah buku yang diterbitkan pada tahun 2002, kritikus musik Yutaka Kimura mendefinisi ulang kota pop susah payah pop (PPP) sebagai "Kota Jepang", menghubungkan asal kota Happy End (1969–1972), meskipun Happy End adalah band yang tidak berhasil dengan sedikit pengaruh pada saat itu. Ini dikritik sebagai "Happy End history view" (はっぴいえんど史観), Meskipun setiap anggota Happy End aktif di Jepang rock dan pop adegan musik setelah band bubar. Istilah "city pop" sejak itu menjadi dominan, mungkin karena popularitas istilah "J-pop" yang menyebar pada tahun 1990-an.
Rujukan bagian ini · revisi 1368924823Baca teks sumber bahasa Inggris
"City pop(s)" is a Japanese-made English term that record companies and music magazine editors began using in the late 1970s to promote and review music with an urban and sophisticated atmosphere. Its usage was not strict, and it was sometimes used for songs and musicians classified as Japanese folk rock (フォークソング, ) rather than city pop from today's perspective. At that time, the term "city pops" was used more often than "city pop". The term "city music" was also used. For example, the term was used in an article introducing Sugar Babe (active period: 1973–1976) and its members Taeko Onuki and Tatsuro Yamashita after its breakup. City music was also used for , Yumi Arai, Minako Yoshida, and Akiko Yano. Sugar Babe's 1975 album ' is said to be a pioneer of city pop, although the term was not in widespread use at the time.
In a book published in 2002, music critic Yutaka Kimura redefined city pop(s) as "Japanese city pop", attributing its origin to Happy End (1969–1972), despite Happy End being an unsuccessful band with little influence at the time. This is criticized as a "Happy End historical view" (はっぴいえんど史観), although each member of Happy End was active in the Japanese rock and pop music scene after the band broke up. The term "city pop" has since become predominant, probably due to the popularity of the term "J-pop" that spread in the 1990s.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q11307326 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2528540356. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan