Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Criolla · criolla
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Criolla adalah genre musik Dominika dan gaya tradisional Dominika dari lagu romantis dan sentimental yang dikembangkan dari budaya kota abad ke-19 di kota. Dikarakterkan oleh melodi ekspresif, lirik puitis, dan gitar berbasis akompaniment untuk pertunjukan malam hari.
Penelitian sejarah menunjukkan bahwa genre ini berevolusi dari barcarole Eropa yang diperkenalkan ke Republik Dominika sekitar pertengahan abad ke - 19, berkembang menjadi bentuk musik Dominika yang berbeda selama tahun 1860an.
Diperoleh di Republik Dominika dengan La Dorila, oleh penggubah lagu Alberto Vázquez, yang sangat populer di negara itu pada akhir abad ke-19; juga populer di Puerto Riko pada periode yang sama. Isabel Aretz, mengutip pernyataan pianis Jerman Albert Friedhal, mereproduksi sebuah contoh dari sebuah criolla, yang terkenal oleh musisi ini, yang di dalamnya ia menemukan kesamaan yang besar dengan bambuco. Ini terdiri dari perkenalan singkat dan dua bagian, umumnya enam belas langkah masing-masing. Panjang dari setiap bagian tidak terbatas pada sejumlah ukuran tertentu, juga bukan karakter modalnya. Ini ditulis dalam 6/8 waktu dan memiliki karakter yang lambat dan santai.
Argeliers León, ketika membandingkan criolla dengan guajira, pertimbangkan bahwa: criollas dibuat menggunakan lebih garis melodik cairan dan dari superimposisi 6/8 atas sebuah iringan yang sangat ditandai dalam 3/4. Selain memanfaatkan karakteristik ini yang diambil dari lagu (bentuk), kombinasi 6/8 dan 3/4, dan pola gitar yang menyertai, yang tentu saja dipinjam dari musik pedesaan petani, guajiras dan criollas juga digunakan dari setengah kaden (tonic–dominant), sebagai pengaruh halus karakter modal dari bernyanyi petani.
Seperti Clave dan Guajira (musik), dan genre lain di Amerika Latin, struktur formal Criolla terdiri dari pengenalan singkat, diikuti oleh dua bagian yang masing-masing terdiri dari 16 ukuran. Yang pertama dengan nada kecil, dan yang kedua dalam keluarga langsung utama.
Ritme penting Criolla sama dengan irama Clave, Hemiola Vertikal, yang muncul secara konsisten di bagian dasar lagu-lagu itu.
Penyanyi Trova tradisional Kuba juga mengadopsi genre Clave dan Criolla, yang menjadi bagian dari repertoar mereka. Beberapa komponis terkenal dari Criollas adalah: Jorge Anckermann (Linda criolla), Alberto Villalón (Quiero besarte) dan Sindo Garay (Mujer bayamosa).
Meskipun struktur dasar Guajira (musik), Clave dan Criolla hampir sama, mungkin saja untuk mengamati suatu evolusi gaya tertentu yang mungkin menunjukkan kemungkinan adanya hubungan dalam perkembangan tiga genre tersebut. Misalnya, pola irama Hemiola Vertikal tidak muncul dalam versi pertama Guajira (musik), maka hal itu mungkin telah disertakan pada waktu yang akan datang, mungkin karena pengaruh Coros de Clave atau Criolla. Juga gaya modulasi dari sebuah mode kecil hingga mode besar, yang sudah muncul di Guajira (musik) yang terkenal (musik) "El arroyo que murmura" oleh Jorge Anckermann, bervariasi dalam posterior Criollas dari Trovadores Sindo Garay dan Manuel Corona, di mana mereka memanfaatkan modulasi jauh lebih kompleks daripada dalam versi sebelumnya.
Rujukan bagian ini · revisi 1379282340Baca teks sumber bahasa Inggris
Criolla is a genre of Dominican music and traditional Dominican style of romantic serenade and sentimental song that developed from the country's 19th-century urban bohemian culture. Characterized by its expressive melodies, poetic lyrics, and guitar-based accompaniment for nighttime performances.
Historical research suggests that the genre evolved from European barcaroles introduced to the Dominican Republic around the mid-19th century, developing into a distinct Dominican musical form during the 1860s.
Emerged in the Dominican Republic with La Dorila, by composer Alberto Vázquez, which was very popular in that country at the end of the 19th century; it was also popular in Puerto Rico during the same period. Isabel Aretz, citing the German pianist Albert Friedenthal, reproduces an example of a criolla, notated by this musician, in which he finds great similarity to the bambuco. It consists of a short introduction and two sections, generally sixteen measures each. The length of each section is not limited to a specific number of measures, nor is its modal character. It is written in 6/8 time and has a slow, relaxed character.
Argeliers León, when comparing the criolla with the guajira, considered that: criollas made use of more fluid melodic lines and of a superimposition of 6/8 over an accompaniment strongly marked in 3/4. In addition to making use of these characteristics taken from the song (the form), the combination of 6/8 and 3/4, and the accompanying guitar patterns, which were certainly borrowed from the music of the rural peasant, the guajiras and criollas also made use of the half cadence (tonic–dominant), as a subtle influence of the modal character of the peasant's singing.
Like the Clave and the Guajira (music), and other genres in Latin America, the formal structure of the Criolla consist of a brief introduction, followed by two sections of 16 measures each. The first one in a minor tone, and the second one in its major direct relative.
The essential rhythm of the Criolla is the same as that of the Clave, the Vertical Hemiola, which appears consistently in the base part of those songs.
The Cuban traditional Trova singers also adopted the Clave and Criolla genres, which became part of their repertoire. Some famous composers of Criollas were: Jorge Anckermann (Linda criolla), Alberto Villalón (Quiero besarte) and Sindo Garay (Mujer bayamesa).
Although the basic structure of the Guajira (music), the Clave and the Criolla is almost identical, it is possible to observe a certain style evolution that may suggest a possible relationship in the development of those three genres. For example, the rhythmic pattern of the Vertical Hemiola does not appear in the first versions of the Guajira (music), so therefore it may have been included at a later time, maybe due to the influence of the Coros de Clave or Criolla. Also the modulation style from a minor to a major mode, which already appears in the famous Guajira (music) "El arroyo que murmura" by Jorge Anckermann, varies in the posterior Criollas of Trovadores Sindo Garay and Manuel Corona, in which they utilize much more complex modulations than in previous versions.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q5185778 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2447569450. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan