Nama dan identitas
Doo-wop · doo-wop · doo wop · doowop
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Doo-wop (juga mengeja doowop dan doo wop) adalah subgen musik irama dan blues yang berasal dari komunitas Afrika-Amerika pada akhir tahun 1940-an, terutama di kota-kota besar Amerika Serikat, termasuk New York City, Philadelphia, Pittsburgh, Chicago, Baltimore, Newark, Detroit, Washington, DC, dan Los Angeles. Bentuknya adalah harmoni kelompok vokal yang membawa garis melodi yang mencolok ke sebuah irama sederhana dengan sedikit atau tanpa instrumentasi. Lirik sederhana, biasanya tentang cinta, dinyanyikan oleh vokal utama atas latar belakang vokal, dan sering menampilkan, di jembatan, sebuah reisitatif yang penuh dengan perasaan melodramatis ditujukan kepada orang yang dicintai. Nyanyian harmonik suku kata omong kosong (seperti "doo-wop") adalah ciri umum dari lagu-lagu ini. Mendapatkan popularitas pada tahun 1950-an, doo-wop secara komersial layak sampai awal 1960-an dan terus mempengaruhi pemain dalam genre lain.
Rujukan bagian ini · revisi 1373599234Baca teks sumber bahasa Inggris
Doo-wop (also spelled doowop and doo wop) is a subgenre of rhythm and blues music that originated in African-American communities during the late 1940s, mainly in the large cities of the United States, including New York City, Philadelphia, Pittsburgh, Chicago, Baltimore, Newark, Detroit, Washington, D.C., and Los Angeles. It features vocal group harmony that carries an engaging melodic line to a simple beat with little or no instrumentation. Lyrics are simple, usually about love, sung by a lead vocal over background vocals, and often featuring, in the bridge, a melodramatically heartfelt recitative addressed to the beloved. Harmonic singing of nonsense syllables (such as "doo-wop") is a common characteristic of these songs. Gaining popularity in the 1950s, doo-wop was commercially viable until the early 1960s and continued to influence performers in other genres.
Uraian sumber 2#
Gaya Doo-wop adalah campuran preseden dalam komposisi, orkestra, dan vokal yang digambarkan dalam musik populer Amerika yang dibuat oleh penulis lagu dan kelompok vokal, baik hitam maupun putih, dari tahun 1930-an sampai 1940-an.
Para komposis seperti Rodgers dan Hart (dalam lagu 1934 "Blue Moon"), dan Hoagy Carmichael dan Frank Loesser (pada tahun 1938 mereka "Heartt and Soul") menggunakan a I–vi–ii–V-loop perkembangan chord dalam lagu-lagu hit; komposer lagu doo-wop memvariasikan ini sedikit tapi secara signifikan ke perkembangan chord I–vi–IV–V, begitu berpengaruh sehingga kadang-kadang disebut sebagai 50-an kemajuan. Tata letak harmonik karakteristik ini dikombinasikan dengan bentuk paduan suara AABA khas lagu Tin Pan Alley.
Rujukan bagian ini · revisi 1373599234Baca teks sumber bahasa Inggris
Doo-wop's style is a mixture of precedents in composition, orchestration, and vocals that figured in American popular music created by songwriters and vocal groups, both black and white, from the 1930s to the 1940s.
Composers such as Rodgers and Hart (in their 1934 song "Blue Moon"), and Hoagy Carmichael and Frank Loesser (in their 1938 "Heart and Soul") used a I–vi–ii–V-loop chord progression in those hit songs; composers of doo-wop songs varied this slightly but significantly to the chord progression I–vi–IV–V, so influential that it is sometimes referred to as the 50s progression. This characteristic harmonic layout was combined with the AABA chorus form typical for Tin Pan Alley songs.
Uraian sumber 3#
Dalam Buku Lengkap Doo-Wop, rekan penulis Gribin dan Schiff (yang juga menulis Doo-Wop, The Forgotten Third of Rock 'n' Roll), mengidentifikasi lima fitur musik doo-wop: Sementara fitur-fitur ini memberikan panduan yang berguna, mereka tidak perlu semua hadir dalam lagu yang diberikan untuk afiionados untuk mempertimbangkan itu doo-wop, dan daftar tidak termasuk yang khas doo-wop adkord. Bill Kenny, penyanyi utama Ink Spots, sering kali dianggap memperkenalkan vokal "atas dan bawah" yang menampilkan tenor tinggi menyanyikan perkenalan dan paduan suara bass. The Mills Brothers, yang terkenal sebagian karena dalam vokal mereka mereka kadang-kadang menirukan alat musik, merupakan pengaruh tambahan pada kelompok vokal jalanan, yang dalam menyanyikan sebuah pengaturan acappella, menggunakan onomatopoeia tanpa kata-kata untuk meniru alat musik. Misalnya, "Count Every Star" oleh Ravens (1950) mencakup vokalisasi meniru "doom, doomph" memetik bass ganda.
Rujukan bagian ini · revisi 1373599234Baca teks sumber bahasa Inggris
In The Complete Book of Doo-Wop, co-authors Gribin and Schiff (who also wrote Doo-Wop, the Forgotten Third of Rock 'n' Roll), identify five features of doo-wop music: While these features provide a helpful guide, they need not all be present in a given song for aficionados to consider it doo-wop, and the list does not include the aforementioned typical doo-wop chord progressions. Bill Kenny, lead singer of the Ink Spots, is often credited with introducing the "top and bottom" vocal arrangement featuring a high tenor singing the introduction and a bass spoken chorus. The Mills Brothers, who were famous in part because in their vocals they sometimes mimicked instruments, were an additional influence on street vocal harmony groups, who in singing a cappella arrangements, used wordless onomatopoeia to mimic musical instruments. For instance, "Count Every Star" by the Ravens (1950) includes vocalizations imitating the "doomph, doomph" plucking of a double bass.
Latar dan asal-usul menurut sumber#
Meskipun gaya musik berasal pada akhir 1940-an dan sangat populer pada tahun 1950-an, istilah "doo-wop" itu sendiri tidak muncul dalam cetak sampai 1961, ketika digunakan dalam referensi untuk Marcels' lagu, "Blue Moon", di The Chicago Defender, sama seperti gaya Vogue mendekati akhir. Meskipun nama itu dikaitkan dengan joki radio Gus Gossert, ia tidak menerima kredit, menyatakan bahwa "doo-wop" sudah digunakan di California untuk mengkategorikan musik.
Rujukan bagian ini · revisi 1373599234Baca teks sumber bahasa Inggris
Although the musical style originated in the late 1940s and was very popular in the 1950s, the term "doo-wop" itself did not appear in print until 1961, when it was used in reference to the Marcels' song, "Blue Moon", in The Chicago Defender, just as the style's vogue was nearing its end. Though the name was attributed to radio disc jockey Gus Gossert, he did not accept credit, stating that "doo-wop" was already in use in California to categorize the music.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q546359 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2497414826. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan