Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Género chico · género chico · genero chico
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Género chico (secara harfiah, " genre kecil") adalah jenis pendek Spanyol, cahaya bermain dengan musik. Ini adalah cabang utama zarzuela, Spanyol bentuk teater musik populer dengan dialog, dan berbeda dari zarzuela grande dan paling lainnya bentuk operatik baik dalam kesempitan dan dengan menjadi ditujukan kepada penonton dari spektrum sosial yang luas.
Rujukan bagian ini · revisi 1264195890Baca teks sumber bahasa Inggris
Género chico (literally, "little genre") is a Spanish genre of short, light plays with music. It is a major branch of zarzuela, Spain's form of popular music theatre with dialogue, and differs from zarzuela grande and most other operatic forms both in its brevity and by being aimed at audiences of a wide social spectrum.
Perubahan dan konteks sejarah#
Zarzuela dikembangkan selama pemerintahan Philip IV (1605–1665, yang memerintah dari 1621), yang selama tahun 1640an mulai mengkoreksi hiburan musico-teaterical pada tema mitologis dicampur dengan lagu dan tarian rakyat jelata yang populer, dari penulis Calderón de la Barca bekerja dengan komposer seperti Juan de Hidalgo. Ini dilakukan di Royal berburu pondok, Palacio de la Zarzuela. Selama dua ratus tahun berikutnya, zarzuela, sebagai hiburan campuran cepat dikenal, menjadi alternatif suku asli-bahasa untuk bentuk operatik Italia Dibina oleh raja berturut-turut.
Pada abad ke - 19, keadaan politik negeri yang tegang mempengaruhi zarzuela. Isabella II jatuh dari kekuasaan selama revolusi liberal tahun 1868, dan negara itu tenggelam dalam krisis pada segala tingkatan: ekonomi, politik, dan ideologis (dengan berbagai untaian sosialisme yang menjadi terkemuka). Ketidakstabilan meningkat dengan pembunuhan Juan Prim tahun 1870, Presiden dewan Kabupaten dan Marshal Spanyol. Untuk alasan ekonomi dan lainnya, ada penurunan tajam dalam penjualan box office teater, karena kebanyakan orang tidak mampu rata-rata 14 reales untuk non-kebutuhan. Harga yang tinggi seperti itu, ditambah ketidakpastian nasional, menyebabkan kebanyakan teater Madrid mengalami krisis, dan banyak - termasuk Teatro de la Zarzuela - nyaris hancur.
Rujukan bagian ini · revisi 1264195890Baca teks sumber bahasa Inggris
Zarzuela was developed during the reign of Philip IV (1605–1665, reigned from 1621), who during the 1640s began to commission musico-theatrical entertainments on mythological themes mixed with popular peasant song and dance, from the writer Calderón de la Barca working with composers such as Juan de Hidalgo. These were performed at the Royal hunting lodge, the Palacio de la Zarzuela. During the next two hundred years, zarzuela, as these mixed entertainments swiftly became known, became the native-language alternative to the Italian operatic form nurtured by successive monarchs.
In the 19th century, the country's tense political circumstances affected zarzuela. Isabella II fell from power during the liberal revolution of 1868, and the country found itself submerged in a crisis at all levels: economic, political, and ideological (with various strands of socialism coming to prominence). Instability increased with the 1870 assassination of Juan Prim, President of the regency council and Marshal of Spain. For economic and other reasons, there was a sharp drop in theatre box-office sales, as most people could not afford the average fourteen reales for non-necessities. Such high prices, plus the national uncertainty, brought most Madrid theatres into crisis, and many - including the Teatro de la Zarzuela itself - came close to ruin.
Uraian sumber 3#
Terhadap tren ini, Juan José Luján, Antonio Riquelme dan José Vallés, memiliki ide untuk membelah sore hari di teater menjadi empat bagian dari satu jam masing-masing, menciptakan apa yang disebut sesion por horas, atau "performances per jam," yang biaya hampir tidak nyata, dan diberikan di teater down-paster. Hal ini membuat kursi - kursi itu tetap terisi, karena orang-orang sering datang, karena harganya murah. Manajer menerima ide itu, membutuhkan pelanggan.
Mereka ingin mengulangi keberhasilan teh cómico, fenomena sebelumnya yang menyalin model komik Offenbach, dan dibawa oleh manajer teater Arderíus ke Teater Keanekaragaman Madrid (dengan sendiri El Joven Telémaco — "Young Telemachus" — sebagai imbang utama). Model komedi untuk ini menampilkan ZANY, plot tak terduga berdasarkan mitos, cenderung menuju karikatur dan ejekan berbagai topik seperti royalti, Angkatan Darat, dan politik. Mereka melakukannya dengan musik yang menyenangkan dan menarik dengan nada erotis yang populer. Opera komik semacam ini namun dengan cepat tertutup oleh ekspansi chico género dan menjadi kurang populer setelah pertengahan 1870-an.
Rujukan bagian ini · revisi 1264195890Baca teks sumber bahasa Inggris
Against this trend, Juan José Luján, Antonio Riquelme and José Vallés, three actors, had the idea of splitting the afternoon at the theatre into four parts of one hour each, creating the so-called sesiones por horas, or "performances by the hour", which cost barely a real, and were given in down-market theatres. This kept the seats filled, since people came more often, due to low prices. Managers accepted the idea, needing customers.
They wanted to repeat the success of teatro cómico, an earlier phenomenon that copied Offenbach's comic model, and was brought by the theatre manager Arderíus to the Madrid Variety Theatre (with his own El Joven Telémaco — "Young Telemachus" — as the main draw). The comedic model for these featured zany, unpredictable plots based on myths, tending towards caricature and mockery of various topics such as royalty, the Army, and politics. They do so with pleasant, catchy music with a certain popular, erotic tone. Comic operas of this sort were nevertheless quickly eclipsed by the expansion of the género chico and became less popular after the mid-1870s.
Perubahan dan perkembangan#
Dekade tahun 1870-an melihat genre mengkonsolidasikan dirinya sendiri, dengan banyak penulis penerbitan, misalnya Miguel Nieto dan El Gorro Frigio ("The Phrygian Cap"), dan Fernández Caballero's Château Margaux. Genre sekarang berpusat pada model mirip dengan sastra realis kontemporer, terutama dengan bentuk musik dari lelucon satu-lakt.
Rujukan bagian ini · revisi 1264195890Baca teks sumber bahasa Inggris
The decade of the 1870s saw the genre consolidate itself, with numerous authors publishing, for example Miguel Nieto and his El Gorro Frigio ("The Phrygian Cap"), and Fernández Caballero's Château Margaux. The genre was now centred on a model similar to that of contemporary realist literature, mainly with the musical form of lyrical one-act farces.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2024 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q583236 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2379554562. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan