Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Miami bass · booty music · booty bass
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Miami bass (juga dikenal sebagai booty music atau booty bass) adalah subgen dari hip-hop yang menjadi populer pada tahun 1980-an dan 1990-an. Penggunaan drum dari Roland TR-808, yang berkelanjutan kick drum, bass berat, tempo dansa dibesarkan, dan sering secara seksual eksplisit konten lirik membedakannya dari subgenre hip-hop lainnya. Penulis musik Richie Unterberger telah mencirikan bass Miami dengan irama dengan "terasa awal" dan "sissy" simbal dengan lirik yang "mencerminkan bahasa jalanan, khususnya lingkungan hitam secara historis Miami seperti Liberty City, Goulds, dan Overtown."
Meskipun Miami bass tidak pernah memiliki penerimaan arus utama konsisten, perhatian media nasional awal di tahun 1980-an menghasilkan dampak mendalam pada pengembangan hip-hop, musik tari, dan pop.
Rujukan bagian ini · revisi 1380094810Baca teks sumber bahasa Inggris
Miami bass (also known as booty music or booty bass) is a subgenre of hip-hop that became popular in the 1980s and 1990s. The use of drums from the Roland TR-808, sustained kick drum, heavy bass, raised dance tempos, and frequently sexually explicit lyrical content differentiate it from other hip-hop subgenres. Music author Richie Unterberger has characterized Miami bass as using rhythms with a "stop-start flavor" and "hissy" cymbals with lyrics that "reflected the language of the streets, particularly Miami's historically black neighborhoods such as Liberty City, Goulds, and Overtown".
Despite Miami bass never having consistent mainstream acceptance, early national media attention in the 1980s resulted in a profound impact on the development of hip-hop, dance music, and pop.
Latar dan asal-usul menurut sumber#
Selama tahun 1980-an, fokus bass Miami cenderung pada DJ dan produser rekaman, bukan pemain individu. Label rekaman seperti Pandisc, HOT Records, 4-Sight Records dan Skyywalker Records merilis banyak materi genre. Unterberger menyebut James (Maggotron) McCauley (juga dikenal sebagai DXJ, Maggozulu Too, Planet Detroit dan Master Bass Khan) sebagai "ayah dari Miami bass", sebuah perbedaan McCauley menyangkal, memilih untuk memberikan status tersebut pada produsen Amos Larkins.
MC ADE's "Basss Rock Express" (Ekspresi Batu), dengan musik dan ketukan yang diproduksi oleh Amos Larkins, sering kali dianggap sebagai rekor bass Miami pertama yang memperoleh popularitas bawah tanah dalam skala internasional.
Rujukan bagian ini · revisi 1380094810Baca teks sumber bahasa Inggris
During the 1980s, the focus of Miami bass tended to be on DJs and record producers, rather than individual performers. Record labels such as Pandisc, HOT Records, 4-Sight Records and Skyywalker Records released much material of the genre. Unterberger has referred to James (Maggotron) McCauley (also known as DXJ, Maggozulu Too, Planet Detroit and Bass Master Khan) as the "father of Miami bass", a distinction McCauley denies, choosing to confer that status on producer Amos Larkins.
MC ADE's "Bass Rock Express", with music and beats produced by Amos Larkins, is often credited as being the first Miami bass record to gain underground popularity on an international scale.
Penerimaan dalam dokumentasi sumber#
2 Live Crew (Mark " Saudara Marquis " Ross, Christopher "Fresh Kid Ice" Wong Won, Luther "Luke Skyywalker" Campbell dan David "Mr. Mixx" Hobbs) memainkan peran kunci dalam mempopulerkan Miami bass di akhir 1980-an dan awal 1990-an. Pelepasan grup 1986, 2 Live Crew adalah apa yang kita, menjadi kontroversial untuk lirik seksualnya yang eksplisit. 1989's As Nasty As They Wanna Be, bersama dengan singlenya "Me So Horny", terbukti lebih kontroversial lagi, mengarah ke masalah hukum untuk 2 Live Crew dan ritel menjual album. Semua tuduhan akhirnya dibatalkan pada banding.
Untuk bagian yang lebih baik dari tahun 1980-an dan awal 1990-an, DJ seperti Luke Skyywalker's Ghetto Style DJs, Norberto Morales' Triple M DJs, DJ MHF Super JD, DJ Space Funk, Mohamed Moretta, DJ Nice & Nasty, Felix Sama, DJ Hernandez, DJ Master Bass Laz, DJ Earl, Little, Paman, Ser MHlo, Ray &m Damn Dogs, DJ Slice, K-Bas, dan lain-Law, bermain di luar bass di luar sana di luar sana di dekat tempat umum, dan di taman pantai.
Rujukan bagian ini · revisi 1380094810Baca teks sumber bahasa Inggris
2 Live Crew (Mark "Brother Marquis" Ross, Christopher "Fresh Kid Ice" Wong Won, Luther "Luke Skyywalker" Campbell and David "Mr. Mixx" Hobbs) played a key role in popularizing Miami bass in the late 1980s and early 1990s. The group's 1986 release, The 2 Live Crew Is What We Are, became controversial for its sexually explicit lyrics. 1989's As Nasty As They Wanna Be, along with its hit single "Me So Horny", proved more controversial still, leading to legal troubles for both 2 Live Crew and retailers selling the album. All charges were eventually overturned on appeal.
For the better part of the mid 1980s and early 1990s, DJs such as Luke Skyywalker's Ghetto Style DJs, Norberto Morales' Triple M DJs, Super JD's MHF DJs, Space Funk DJs, Mohamed Moretta, DJ Nice & Nasty, Felix Sama, DJ Spin, Ramon Hernandez, Bass Master DJs, DJ Laz, Earl "The Pearl" Little, Uncle Al, Ser MC, Raylo & Dem Damn Dogs, DJ Slice, K-Bass, Jam Pony Express and others were heavily involved in playing Miami bass at local outdoor events to large audiences at area beaches, parks, and fairs.
Uraian sumber 4#
Pada pertengahan tahun 190-an, pengaruh bass Miami telah menyebar di luar South dan Central Florida ke semua daerah Florida dan Amerika Serikat Selatan. Pada pertengahan tahun 90-an, ia melihat kembalinya komersial dan arus utama, dengan bass Miami mempengaruhi seniman seperti L'Trimm, 95 Selatan, Tim Tag, 69 Boyz, Quad City DJ's dan Freak Nasty semua mencetak hits bass besar Miami. Contoh lagu ini adalah "Whoomp! (Ada It Is) " oleh Tim Tag pada tahun 1993, "Totsee Roll" oleh 69 Boyz pada tahun 1994, "C'mon N'Ride It (The Train)" oleh DJ Quad City pada tahun 1996 dan "Whoot, There It Is" oleh 95 South pada tahun 1993.
Rujukan bagian ini · revisi 1380094810Baca teks sumber bahasa Inggris
By the mid-1990s, the influence of Miami bass had spread outside South and Central Florida to all areas of Florida and the Southern United States. In the mid-1990s, it saw a commercial and mainstream resurgence, with Miami bass influenced artists such as L'Trimm, 95 South, Tag Team, 69 Boyz, Quad City DJ's and Freak Nasty all scoring big Miami bass hits. Examples of these songs are "Whoomp! (There It Is)" by Tag Team in 1993, "Tootsee Roll" by 69 Boyz in 1994, "C'mon N' Ride It (The Train)" by the Quad City DJ's in 1996 and "Whoot, There It Is" by 95 South in 1993.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q546206 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2533191979. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan