Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Pinoy jazz · Pinoy Jazz
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Pinoy jazz mengacu pada campuran jazz tradisional Amerika dengan gaya musik Filipina yang kuat. Dimulai pada awal abad ke-20 dengan aturan kolonial AS, Filipina diperkenalkan ke jazz Amerika sebagai bentuk "pekerja tidak normal" oleh pasukan AS. Meskipun sering dianggap sebagai genre musik, Pinoy Jazz digambarkan sebagai " pekerja tidak matang " oleh Theodore Gonzalves dan Frederick Schenker.
Rujukan bagian ini · revisi 1362092642Baca teks sumber bahasa Inggris
Pinoy jazz refers to the blend of traditional American jazz with strong Filipino musical style. Starting in the early 20th century with the US colonial rule, Filipinos were introduced to American jazz as a form of "imperial labor", by US forces. While often viewed as a musical genre, Pinoy Jazz has been described as "imperial labor" by Theodore Gonzalves and Frederick Schenker.
Uraian sumber 2#
Pada awal abad ke - 20, banyak orang Filipina bermigrasi ke Amerika Serikat, khususnya ke Pantai Barat, untuk pekerjaan pengabaran. Musisi Filipina banyak dihubungkan dengan proyek kolonial. Beberapa dilakukan sebagai bagian dari Band Konstabulary Filipina untuk eksposisi Amerika, dipimpin oleh Walter H. Pecinta, tentara Amerika Afrika dan konduktor. Mereka kebanyakan memainkan musik dan musik klasik militer Barat, tapi itu membuktikan kemampuan musik mereka kepada Amerika. Cendekiawan Mary Talusan berpendapat bahwa para penonton Amerika tidak menghargai karya seni atau kerja keras orang Filipina, tetapi karena mereka berhasil dalam asimilasi dan tutelase AS melalui upaya mereka untuk mengkolonisasi Filipina. Malah, orang Filipina telah sangat dipengaruhi oleh westernisasi selama berabad - abad, karena mereka dijajah oleh Spanyol dan telah mengembangkan gaya mereka sendiri untuk band. Musisi Filipina dan buruh juga seringkali menjadi tempat menari taksi, di mana pelanggan akan membayar untuk menari dengan jazz Amerika dan musik ayunan.
Melalui 1940-50, Filipina segera mendapatkan pengakuan aktif di distrik Fillmore San Francisco, atau "Harlem dari Barat," seperti dinyatakan oleh Carlos Zialcita, tokoh terkemuka di San Francisco Filipina American Jazz Festival. Musisi Filipina yang terkenal seperti Flip Nuñez (pianist) dan Vince Gomez (bassis) tampil di samping musisi Amerika Afrika di lingkungan ini.
Rujukan bagian ini · revisi 1362092642Baca teks sumber bahasa Inggris
In the early 20th century, many Filipinos were migrating to the United States, specifically the West Coast, for musical labor. Filipino musicians were widely connected to the colonial project. Some performed as part of the Philippine Constabulary Band for American expositions, led by Walter H. Loving, an African American soldier and conductor. They played mostly Western military and classical music or tunes, but it proved their musical skills to the Americans. Scholar Mary Talusan argued that American audiences did not appreciate it for the artistry or hard work of Filipinos, but rather because they were gaining success in assimilation and U.S. tutelage through their attempts of colonizing the Philippines. In fact, Filipinos have been well influenced by Westernization for centuries, as they were colonized by the Spanish and had developed their own style for bands. Filipino musicians and laborers also became frequents in taxi-dance halls, where patrons would pay for dances with American jazz and swing music.
Through the 1940-50s, Filipinos soon gained active recognition in the Fillmore district of San Francisco, or the "Harlem of the West," as stated by Carlos Zialcita, a prominent figure in the San Francisco Filipino American Jazz Festival. Notable Filipino musicians like Flip Nuñez (pianist) and Vince Gomez (bassist) performed alongside African American musicians in the neighborhood.
Uraian sumber 3#
Salah satu cara terbesar Filipina dipengaruhi dan terlibat dalam Jazz di Filipina adalah melalui Perang Filipina-Amerika dari tahun 1899 sampai 1902. Amerika Serikat menggunakan pembentukan Band Constabulary Filipina dan keberhasilannya sebagai cara untuk menunjukkan positif dan dampak Filipina bergabung dengan peradaban AS. White American tidak melayani promosi otentik untuk ini, sebagai konduktor, Walter H. Mencintai adalah seorang pria kulit hitam, dan itu akan membantah gagasan mereka otoritas putih atas Filipina. Pengasih berfungsi sebagai jembatan yang kuat antara kepemimpinan musik Afrika Amerika dan musisi Filipina. Filipina juga mengambil pada musik dimainkan oleh tentara Amerika, seperti "A Hot Time di Old Town Tonight" oleh Louis Armstrong, dan mulai sesuai musik dan diadaptasi untuk parade pemakaman.
Rujukan bagian ini · revisi 1362092642Baca teks sumber bahasa Inggris
One of the biggest ways that Filipinos got influenced and involved in Jazz in the Philippines was through the Philippine-American War from 1899 to 1902. The U.S. used the formation of the Philippine Constabulary Band and its success as a way to demonstrate the positives and impact of Filipinos joining US civilization. White Americans did not serve authentic promotion for this, as the conductor, Walter H. Loving was a Black man, and it would have disproved their notion of white authority over Filipinos. Loving served as a strong bridge between the African American musical leadership and Filipino musicians. Filipinos also picked up on music played by the American soldiers, such as "A Hot Time in the Old Town Tonight" by Louis Armstrong, and began to appropriate the music and adapted it to funeral parades.
Uraian sumber 4#
Orang Filipina menggunakan keahlian mereka dalam jazz untuk bermigrasi ke kota pelabuhan besar di Asia, seperti Shanghai, Surabaya, Singapura, dan Tokyo guna membantu perpindahan ekonomi. Manila, ibukota Filipina, memainkan peran besar dalam sirkuit ini, sebagai pelabuhan untuk mendistribusikan dan transportasi musisi Filipina yang berpengalaman dalam Tin Pan Alley Hits dan prinsip jazz ke "zona kontak" dengan penonton internasional Asia.
Rujukan bagian ini · revisi 1362092642Baca teks sumber bahasa Inggris
Filipinos used their proficiency in jazz to migrate to major port cities in Asia, like Shanghai, Surabaya, Singapore, and Tokyo to aid economic displacement. Manila, capital of the Philippines, played a major role in this circuit, as it served as a port to distribute and transport Filipino musicians who were well-versed in Tin Pan Alley Hits and jazz principles to "contact zones" with international audiences of Asia.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q138565422 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2503998142. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan