Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Post-disco · post-disco
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Pasca-disco adalah istilah dan genre untuk menggambarkan akibat dari sejarah musik populer c. 1979–1987, awal yang tepat dengan reaksi balik terhadap musik disko di Amerika Serikat, menyebabkan kerusuhan sipil dan kerusuhan di Chicago yang dikenal sebagai Malam Demolisi Disko pada 12 Juli 1979. Selama tahap sekaratnya, disko menampilkan karakter elektronik yang semakin meningkat yang segera berfungsi sebagai batu loncatan untuk gelombang baru, hip-hop tua-sekolah, Euro disko, dan berhasil oleh klub musik bawah tanah yang disebut hi-NRG, yang merupakan kelanjutan langsungnya.
Gerakan bawah tanah dari musik disko, yang secara simultan "terpegang" dan menampilkan "suara yang berbeda secara radikal", terjadi di pantai timur yang "tidak disko dan tidak juga R&B." Adegan ini, yang dikenal sebagai pasca-disco, katering di daerah metropolitan New York, awalnya dipimpin oleh seniman musik kontemporer perkotaan sebagian dalam menanggapi sikap yang dianggap over-kommercialisasi dan kejatuhan artistik budaya disko. Ini dikembangkan dari irama dan blues suara Diperlihatkan oleh Parlemen-Funkadelic, sisi elektronik disko, teknik musik dub, dan genre lainnya. Post-disco disalahartikan oleh New York City grup musik seperti "D" Train and Unlimited Touch yang mengikuti pendekatan yang lebih perkotaan sementara yang lain, seperti Material dan ESG, mengikuti yang lebih eksperimental. Pasca-disco, seperti disko, pasar tunggal-didorong sebagian besar dikendalikan oleh perusahaan rekaman independen yang menghasilkan sukses lintas-over grafik sepanjang awal-ke-mid 1980-an.
Rujukan bagian ini · revisi 1368033303Baca teks sumber bahasa Inggris
Post-disco is a term and genre to describe an aftermath in popular music history c. 1979–1987, imprecisely beginning with the backlash against disco music in the United States, leading to civil unrest and a riot in Chicago known as the Disco Demolition Night on July 12, 1979. During its dying stage, disco displayed an increasingly electronic character that soon served as a stepping stone to new wave, old-school hip-hop, Euro disco, and was succeeded by an underground club music called hi-NRG, which was its direct continuation.
An underground movement of disco music, which was simultaneously "stripped-down" and featured "radically different sounds", took place on the East Coast that "was neither disco and neither R&B". This scene, known as post-disco, catering to the New York metropolitan area, was initially led by urban contemporary musical artists partially in response to the perceived over-commercialization and artistic downfall of disco culture. It was developed from the rhythm and blues sound exemplified by Parliament-Funkadelic, the electronic side of disco, dub music techniques, and other genres. Post-disco was typified by New York City music groups like "D" Train and Unlimited Touch who followed a more urban approach while others, like Material and ESG, followed a more experimental one. Post-disco was, like disco, a singles-driven market controlled mostly by independent record companies that generated a cross-over chart success all through the early-to-mid 1980s.
Ciri dalam dokumentasi#
Mesin drum, synthesizer, urutannya sebagian atau sepenuhnya dominan dalam komposisi atau dicampur dengan berbagai instrumen akustik, tergantung pada seniman dan pada tahunnya. Instrumen elektronik menjadi semakin meluas setiap tahun selama periode itu dan mendominasi genre itu seluruhnya pada pertengahan tahun 1980-an.
Rujukan bagian ini · revisi 1368033303Baca teks sumber bahasa Inggris
Drum machines, synthesizers, sequencers were either partly or entirely dominant in a composition or mixed up with various acoustic instruments, depending on the artist and on the year. Electronic instruments became more and more prevalent for each year during the period and dominated the genre completely by the mid 1980s.
Uraian sumber 3#
Musik cenderung menjadi teknologi-sentris, keyboard-laden, melodi, dengan funk-orientasi baris bass (sering dilakukan pada sebuah Minimoog), sinth riff, estetika musik dub, dan latar belakang jazzy atau blues-y piano lapisan. Untuk bagian-bagian senar dan kuningan, suara synthesizer lebih disukai daripada orkestra yang sangat subur yang terdengar di banyak jalur disko, meskipun pengaturan seperti itu belakangan muncul kembali dalam beberapa musik rumah. Namun, vokal wanita yang penuh jiwa tetap menjadi esensi dari pasca-disco.
Rujukan bagian ini · revisi 1368033303Baca teks sumber bahasa Inggris
The music tended to be technology-centric, keyboard-laden, melodic, with funk-oriented bass lines (often performed on a Minimoog), synth riffs, dub music aesthetics, and background jazzy or blues-y piano layers. For strings and brass sections, synthesizer sounds were preferred to the lush orchestration heard on many disco tracks, although such arrangements would later resurface in some house music. Soulful female vocals, however, remained an essence of post-disco.
Uraian sumber 4#
Istilah "post-disco" digunakan sejak Juni 1979, sebelum Malam Demolition Disco, ketika seorang editor Associated Press menyebarkan istilah dalam judul untuk menggambarkan band Foxy; drummer Joe Galdo opined bahwa musik disko berkembang dan bahwa suara band itu bergerak menjauh dari suara disko tradisional ke salah satu "soulful pop" Pada tahun 1984, majalah cadence mendefinisikan jiwa pasca-disco sebagai "disco tanpa suara bas-drum yang keras." New York Magazine menggunakan kata dalam artikel muncul di terbitan Desember 1985, itu adalah pengenalan Gregory Hines pasca-disco dan funk elektronik untuk koreografer tari Rusia-Amerika Mikhail Baryshnikov "yang belum pernah mendengar musik semacam ini" AllMusic menyatakan bahwa istilah ini berarti aliran musik di era antara "akhir" yang tidak jelas dari musik disko dan munculnya musik rumah yang sama tidak jelas. Penulis Kuba Elías Miguel Muñoz di novel tahun 1989 Crazy Love, di sebuah bagian di mana musisi setelah pindah ke Amerika mendiskusikan gaya mereka, menggunakan istilah itu dengan cara yang memuaskan.
Rujukan bagian ini · revisi 1368033303Baca teks sumber bahasa Inggris
The term "post-disco" was used as early as June 1979, predating Disco Demolition Night, when an Associated Press editor deployed the term in a headline to describe the band Foxy; drummer Joe Galdo opined that disco music was evolving and that the band's sound was moving away from a traditional disco sound toward one of "soulful pop". In 1984, Cadence magazine defined post-disco soul as "disco without the loud bass-drum thump." New York Magazine used the word in an article appearing in the December 1985 issue; it was Gregory Hines's introduction of post-disco and electronic funk to Russian-American dance choreographer Mikhail Baryshnikov "who has never heard this kind of music". AllMusic states that the term denotes a music genre in the era between the indistinct "end" of disco music and the equally indistinct emergence of house music. Cuban-American writer Elías Miguel Muñoz in his 1989 novel Crazy Love, in a passage where musicians after moving to America discuss what their "style" may be, used the term in a satirical manner.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q1190485 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2536648923. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan