Nama dan identitas
Swamp pop · swamp pop
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Pop Swamp adalah jenis musik asli di wilayah Acadiana di Louisiana selatan dan daerah yang berdekatan di Texas tenggara. Dibuat pada tahun 1950-an oleh Cajuns muda dan Kreol, menggabungkan Baru Orleans–style irama dan blues, negara dan barat, dan pengaruh musik tradisional Perancis Louisiana. Meskipun genre yang cukup jelas, pop rawa memelihara banyak penonton di selatan Louisiana dan Texas tanah air, dan itu telah memperoleh kultus kecil tapi penuh gairah berikut di Inggris, dan Eropa Utara.
Rujukan bagian ini · revisi 1356632390Baca teks sumber bahasa Inggris
Swamp pop is a music genre indigenous to the Acadiana region of south Louisiana and an adjoining section of southeast Texas. Created in the 1950s by young Cajuns and Creoles, it combines New Orleans–style rhythm and blues, country and western, and traditional French Louisiana musical influences. Although a fairly obscure genre, swamp pop maintains a large audience in its south Louisiana and southeast Texas homeland, and it has acquired a small but passionate cult following in the United Kingdom, and Northern Europe.
Ciri dalam dokumentasi#
Suara pop rawa diketikkan oleh sangat emosional, lirik lovelorn, tiga kali lipat piano honky-tonk, garis bass unduting, memungkinkan bagian tanduk, dan irama kuat dan blues backbeat. Hal ini dicontohkan dengan balada lambat seperti Cookie dan Cupcakes' "Matilda" (recorded 1958), dianggap sebagai lagu pop rawa tidak resmi. Tapi genre juga telah menghasilkan banyak komposisi yang lebih tinggi, seperti Bobby Charles ' "Sampai jumpa Kemudian," Alligator " (1955), yang populer ditutupi oleh Bill Haley & Kometnya.
Selama masa kejayaan genre (1958–1964), beberapa lagu pop rawa muncul di rekor nasional AS. Ini termasuk Jimmy Clanton's "Just A Dream" (1958), "Prisoner's Song" (1958), "Sea Of Love" Phil Phillips' (1959), Rod Bernard's "This Should Go On Forever" (1959), "I's A Fool to Care" (1960), dan Dale & Grace's "I's Leaving Up to You" (1963).
Rujukan bagian ini · revisi 1356632390Baca teks sumber bahasa Inggris
The swamp pop sound is typified by highly emotional, lovelorn lyrics, tripleting honky-tonk pianos, undulating bass lines, bellowing horn sections, and a strong rhythm and blues backbeat. It is exemplified by slow ballads such as Cookie and his Cupcakes' "Mathilda" (recorded 1958), considered as the unofficial swamp pop anthem. But the genre has also produced many upbeat compositions, such as Bobby Charles' "See You Later, Alligator" (1955), popularly covered by Bill Haley & His Comets.
During the genre's heyday (1958–1964), several swamp pop songs appeared on national U.S. record charts. These included Jimmy Clanton's "Just A Dream" (1958), Warren Storm's "Prisoner's Song" (1958), Phil Phillips' "Sea Of Love" (1959), Rod Bernard's "This Should Go On Forever" (1959), Joe Barry's "I'm a Fool to Care" (1960), and Dale & Grace's "I'm Leaving It Up to You" (1963).
Perubahan dan konteks sejarah#
Para musisi yang pergi ke pop rawa kelahiran mendengarkan (dan sering dilakukan) musik tradisional Cajun dan musik Creole (yang belakangan berkembang menjadi zydeco) sebagai anak-anak, serta lagu populer di negara dan barat (dengan perut batu) termasuk Bob Wills, Moon Mullican, dan Hank Williams. Namun, seperti halnya pemuda Amerika lainnya pada pertengahan tahun 1950-an, mereka menemukan suara baru yang memikat dari rock and roll dan irama dan musisi blues seperti Elvis Presley, Little Richard dan Fats Domino. Akibatnya, remaja Cajuns dan Kreol ini menjauh dari komposisi rakyat Louisiana Perancis termasuk "Jolie Blonde", "Ally a Lafayette", dan "Les perflamfme d'enfer", yang mendukung bernyanyi rock, roll, and rhythm and blues compounds in English. Pada waktu yang sama, mereka beralih dari alat-alat rakyat seperti akordeon, biola, dan segitiga besi ke yang modern termasuk gitar dan bass listrik, piano tegak, saxophone, dan jebakan drum.
Musisi pop rawa sering menggunakan nama panggung Anglo-Amerika yang menutupi nama keluarga Cajun mereka. John Allen Guillot, misalnya, menjadi Johnnie Allan, Robert Charles Guidry menjadi Bobby Charles, Joe Barrios mengadopsi Joe Barry, Elwood Dugas menjadi Bobby Page, dan Terry Gene Rouen dicalonkan sebagai Gene Terry Terry. Beberapa musisi ini mengubah nama mereka karena malu akan warisan pedesaan mereka di Perancis — perasaan yang bersama pada saat itu oleh segmen dari populasi Cajun. Namun ekonomi memotivasi sebagian besar musisi pop rawa: mereka ingin menjual catatan tidak hanya di Louisiana bagian selatan dan Texas tenggara, tetapi di luar, di mana pelafalan nama keluarga etnis sauch sebagai Guillot, Barrios, dan DeRouen menghindari promotor rekaman, joki cakram, dan konsumen.
Rujukan bagian ini · revisi 1356632390Baca teks sumber bahasa Inggris
The musicians who went on to birth swamp pop listened to (and often performed) traditional Cajun music and Creole music (which later developed into zydeco) as children, as well as popular country and western (hillbilly) songs by musicians including Bob Wills, Moon Mullican, and Hank Williams. However, as with other American youth in the mid-1950s, they discovered the alluring new sounds of rock and roll and rhythm and blues musicians such as Elvis Presley, Little Richard and Fats Domino. As a result, these teenaged Cajuns and Creoles shifted away from Louisiana French folk compositions including "Jolie Blonde", "Allons a Lafayette", and "Les flammes d'enfer", in favor of singing rock and roll and rhythm and blues compositions in English. At the same time, they switched from folk instruments such as the accordion, fiddle, and iron triangle to modern ones including as the electric guitar and bass, upright piano, saxophone, and drumming trap set.
Swamp pop musicians often adopted Anglo-American stage names that masked their Cajun surnames. John Allen Guillot, for example, became Johnnie Allan, Robert Charles Guidry became Bobby Charles, Joe Barrios adopted Joe Barry, Elwood Dugas became Bobby Page, and Terry Gene DeRouen was billed as Gene Terry. Some of these musicians changed their names because they were ashamed of their rural French heritage — a feeling shared at the time by a segment of the Cajun population. But economics motivated most swamp pop musicians: They wanted to sell records not only in southern Louisiana and southeast Texas, but beyond, where the pronunciation of ethnic surnames sauch as Guillot, Barrios, and DeRouen eluded record promoters, disc jockeys, and consumers.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q106522115 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2321232423. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan