Nama dan identitas
Couplets (cabaret) · couplet · couplets
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Anting (Jerman: Pasangan, Polandia: kuplety, Spanyol: cuplés) adalah lagu-lagu yang ambigu, politik, atau satiris yang tidak jelas di sejumlah negeri Eropa, yang biasanya dilakukan dalam pengaturan kabaret, biasanya dengan menahan diri, sering digunakan sebagai transisi antara dua angka kabaret. Pasangan juga bisa menjadi nomor panggung independen. Alis (Rusia: куплетист, Romanized: kupletis) adalah seorang penyair, penyanyi, atau aktor yang berspesialisasi dalam berbagai hal.
Dengan sarkasme dan humor, para pemain keganasan melawan pejabat politik, Zeitgeist dan gaya hidup yang populer, singkatnya, "semua kegilaan dunia." Friedrich Wolf menyebut "keterlibatan langsung penonton dalam permainan" (Jerman: mati tanpa malu Einbeziehung des Zuschauers di das Spiel).
"Di bioskop, selain film-film akan ada juga muncul tur yang disebut kupletis (penyanyi lagu topis, satir) – Vasily Pravdin, Gregory Marmeadov dan lainnya. Kolya [Shenyuk] dan saya sangat menikmati kupletis dan, membeli librettos mereka, dengan bersemangat mempelajari soliloquis mereka untuk membacakannya dengan perasaan kepada wanita kami.... Waktu itu makan malam dan semua anak-anak duduk di meja, mama menuangkan teh dari samovar mendidih di atas meja.... Aku memegang libretto dari seorang kupletist, sedang membaca salah satu soliloquies nya di atas suaraku. Tidak tahan suara saya, mama memohon saya untuk tenang dan ketika ini tidak membantu, dia merobek libretto dari tangan saya dan menancapkannya ke pipa Samovar, di mana api membakar itu.
The Wina wort adalah lagu kecil yang ditemukan di lelucon dan komedi teater populer Viennese. Selaf ini mengganggu aksi di panggung, ditujukan langsung kepada hadirin dan memiliki refleksi pada berbagai topik yang sering kali tidak berhubungan dengan alur cerita. Sementara west dinyanyikan, "waktu dramatis" masih berdiri. Aktor ini meninggalkan perannya untuk bertindak sebagai kaki tangan penulis, berinteraksi langsung dengan penonton. Aktor menggunakan mengirim-up masalah pribadinya untuk membuat komentar umum pada keluhan sosial dan politik atau kelemahan karakter manusia.
Michael Tilson Thomas adalah "... geli oleh jumlah semata-mata improvisasi satiris dan keutamaan yang dibuat oleh kakek neneknya Boris dan Bessie Thomashevsky]... modernitas improvisasi Thomaselofsky abad yang lalu di teater Yiddish sangat mirip dengan film-film pada hari Sabtu Malam Live."
Di teater Yiddish, kuplét adalah "the komedian's almost wajib komik lagu. " Ini duplikasi vaudeville intens hubungan antara pemain dan penonton.
"Untuk contoh kontemporer, salah satu ayat nakal kuplét Uang, Cinta dan Malu, dinyanyikan oleh komedian pintar di Tel Aviv pada tahun 1975, mengolok-olok Brezhnev, untuk menyenangkan penonton baru-baru ini imigran dari Rusia... Jacob Jacobs [leans] bagi penonton, dalam perjalanan kuplét, untuk berkomunikasi dengan seseorang di baris pertama pada aksen Galicia nya – Selalu menyenangkan untuk tertawa. Rutin lainnya dari rutinitasnya yang abadi adalah menyanyikan sebuah ayat tentang seorang pria yang sudah tidak setia atau impoten, mengintip ke penonton, dan bertanya kepada seseorang mengapa istrinya tertawa begitu keras.
Rujukan bagian ini · revisi 1311774558Baca teks sumber bahasa Inggris
Couplets (German: Couplets, Polish: kuplety, Spanish: cuplés) were wittily ambiguous, political, or satirical songs in a number of European countries, usually performed in cabaret settings, usually with refrains, often used as a transition between two cabaret numbers. Couplets could also be independent stage numbers. A coupletist (Russian: куплетист, romanized: kupletist) is a poet, singer, or actor who specializes in couplets.
With sarcasm and humor, coupletists take on political dignitaries, the prevailing zeitgeist and lifestyle, in short, "all of the world's madness". Friedrich Wolf called the couplet "the direct involvement of the audience in the game" (German: die unmittelbare Einbeziehung des Zuschauers in das Spiel).
"In the cinemas, besides films there would also appear the touring so-called kupletists (singers of topical, satirical songs) – Vasily Pravdin, Gregory Marmeladov and others. Kolya [Shenyuk] and I enjoyed the kupletists very much and, buying their librettos, zealously studied their soliloquies in order to recite them with feeling to our ladies. ... It was supper time and all of us children sat at the table, mama pouring tea from the samovar boiling on the table. ... I, holding in my hand the libretto of a kupletist, was reciting one of his soliloquies at the top of my voice. Unable to stand my noise, mama entreated me to quiet down and when this did not help, she tore the libretto from my hands and stuck it into the pipe of the samovar, where the fire consumed it.
The Viennese couplet is a little song found in the farces and comedies of Viennese popular theater. The couplet interrupts the action on stage, is directly addressed to the audience and has reflections on various subjects often unrelated to the plot. While the couplet is sung, "dramatic time" stands still. The actor leaves his role to act as the writer's accomplice, interacting directly with the audience. The actor uses a send-up of his personal problems to make general comments on social and political grievances or human character flaws.
Michael Tilson Thomas was "... amused by the sheer amount of improvised satirical and topical couplets [created by his grandparents Boris and Bessie Thomashevsky] ... the modernity of the Thomashefsky improvisations a century ago in the Yiddish theater was remarkably reminiscent of those on Saturday Night Live."
In Yiddish theater, the kuplét was "the comedian's almost obligatory comic patter song." It duplicates vaudeville's intense rapport between performer and audience.
"For a contemporary example, one verse of the naughty kuplét of Money, Love and Shame, sung by a clever comedian in Tel Aviv in 1975, makes fun of Brezhnev, to the delight of an audience of recent immigrants from Russia ... Jacob Jacobs [leans] over to the audience, in the course of a kuplét, to commiserate with someone in the first row on his Galician accent – always good for a laugh. Another of his perennial routines is to sing a verse about a man who is cuckolded or impotent, peer out into the audience, and ask someone why his wife is laughing so hard.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2025 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q3843655 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2499011031. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan