Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Detroit techno · Nama lain belum tercatat dalam profil ini.
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Detroit techno adalah jenis musik techno yang umumnya mencakup produksi techno pertama oleh seniman berbasis Detroit selama 1980-an dan awal 1990-an. Para seniman teknologi Detroit yang terkenal termasuk Juan Atkins, Eddie Fowlkes, Derrick May, Jeff Mills, Kevin Saunderson, Blake Baxter, Drexciya, Mike Banks, James Pennington dan Robert Hood. Artis seperti Terrence Parker dan vokalis utamanya, Nicole Gregory, menetapkan nada untuk suara piano techno house Detroit.
Rujukan bagian ini · revisi 1375285628Baca teks sumber bahasa Inggris
Detroit techno is a type of techno music that generally includes the first techno productions by Detroit-based artists during the 1980s and early 1990s. Prominent Detroit techno artists include Juan Atkins, Eddie Fowlkes, Derrick May, Jeff Mills, Kevin Saunderson, Blake Baxter, Drexciya, Mike Banks, James Pennington and Robert Hood. Artists like Terrence Parker and his lead vocalist, Nicole Gregory, set the tone for Detroit's piano techno house sound.
Uraian sumber 2#
Sewaktu menghadiri Universitas Washtenaw Community, Atkins bertemu Rick Davis dan membentuk Cybotron bersamanya. Satu lagu pertama "Aleys of Your Mind" yang direkam di label Deep Space mereka pada tahun 1981, terjual 15.000 salinan, dan keberhasilan dua mobil yang menyusul, "Cosmic Cars" dan "Clear", menyebabkan label California Fantasy untuk menandatangani duo dan merilis album mereka, Enter. Setelah Cybotron terpecah karena perbedaan kreatif, Atkins mulai merekam model 500 dengan labelnya sendiri, Metroplex, pada tahun 1985. tanda-Nya tunggal, "Tidak ada UFO", segera tiba. Eddie Fowlkes, Derrick May, Kevin Saunderson, dan Robert Hood juga tercatat di Metroplex. May mengatakan bahwa suasana pinggiran kota memungkinkan suasana yang berbeda untuk merasakan musik. "Kami merasakan musik berbeda dari yang Anda akan jika Anda bertemu di klub tari. Kami duduk dengan lampu mati dan mendengarkan rekaman oleh Bootsy dan Yellow Magic Orchestra.
Tiga teman remaja terikat saat mendengarkan musik yang luar biasa: Orchestra Sihir Kuning, Kraftwerk, Bootsy, Parlemen, Pangeran, Depeche Mode, dan The B-52's. Juan Atkins terinspirasi untuk membeli synthesizer setelah mendengar Parlemen.
Rujukan bagian ini · revisi 1375285628Baca teks sumber bahasa Inggris
While attending Washtenaw Community College, Atkins met Rick Davis and formed Cybotron with him. Their first single "Alleys of Your Mind", recorded on their Deep Space label in 1981, sold 15,000 copies, and the success of two follow-up singles, "Cosmic Cars" and "Clear", led the California-based label Fantasy to sign the duo and release their album, Enter. After Cybotron split due to creative differences, Atkins began recording as Model 500 on his own label, Metroplex, in 1985. His landmark single, "No UFO's", soon arrived. Eddie Fowlkes, Derrick May, Kevin Saunderson, and Robert Hood also recorded on Metroplex. May said that the suburban setting afforded a different setting in which to experience the music. "We perceived the music differently than you would if you encountered it in dance clubs. We'd sit back with the lights off and listen to records by Bootsy and Yellow Magic Orchestra.
The three teenage friends bonded while listening to an eclectic mix of music: Yellow Magic Orchestra, Kraftwerk, Bootsy, Parliament, Prince, Depeche Mode, and The B-52's. Juan Atkins was inspired to buy a synthesizer after hearing Parliament.
Uraian sumber 3#
Klub yang diciptakan oleh techno di Detroit adalah cara untuk orang kulit hitam pinggiran kota di Detroit untuk menjauhkan diri dari "jits", slang untuk warga Afrika kelas rendah Amerika yang tinggal di dalam kota. "Prep partys" terobsesi dengan memamerkan kekayaan dan memasukkan banyak aspek budaya Eropa termasuk nama-nama klub seperti Plush, Charivari, dan GQ Productions, mencerminkan fashion Eropa dan mewah, karena Eropa menandakan kelas tinggi. Selain pesta persiapan dijalankan sebagai klub pribadi dan terbatas yang bisa masuk berdasarkan pakaian dan penampilan. Pamflet partai juga merupakan upaya untuk membatasi dan membatasi individu kelas bawah dari adegan klub kelas menengah.
Rujukan bagian ini · revisi 1375285628Baca teks sumber bahasa Inggris
The club scene created by techno in Detroit was a way for suburban blacks in Detroit to distance themselves from "jits", slang for lower class African Americans living in the inner city. "Prep parties" were obsessed with flaunting wealth and incorporated many aspects of European culture including club names like Plush, Charivari, and GQ Productions, reflecting European fashion and luxury, because Europe signified high class. In addition prep parties were run as private clubs and restricted who could enter based on dress and appearance. Party flyers were also an attempt to restrict and distance lower class individuals from the middle class club scene.
Uraian sumber 4#
Ketiga seniman ini semua berkontribusi pada ceramah Afrofuturisme melalui kembalinya teknologi mereka untuk menciptakan bentuk musik baru yang menarik bagi populasi bawah tanah yang terpinggirkan. Terutama dalam konteks Detroit, di mana munculnya robotika menyebabkan hilangnya pekerjaan besar-besaran pada saat ketiganya tumbuh, teknologi sangat relevan. Proses "Mengambil teknologi, dan membuatnya menjadi rahasia hitam."
Suara itu adalah baik futuristik dan luar angkasa, menyentuh pada "terlain" pusat untuk konten Arfofuturist. Menurut seorang kritikus, itu adalah "suara yang kurang pantas yang mencoba untuk keluar." Tukufu Zuberi menjelaskan bahwa musik elektronik dapat bersifat multirasial dan bahwa kritikus harus memperhatikan "tidak hanya suara estetika tapi juga proses produksi dan lembaga yang diciptakan oleh musisi hitam."
Rujukan bagian ini · revisi 1375285628Baca teks sumber bahasa Inggris
The three artists all contribute to the discourse of Afrofuturism through their re-purposing of technology to create a new form of music that appealed to a marginalized underground population. Especially within the context of Detroit, where the rise of robotics led to a massive loss of jobs around the time these three were growing up, technology is very relevant. The process "took technology, and made it a black secret."
The sound is both futuristic and extraterrestrial, touching on the "otherness" central to Afrofuturist content. According to one critic, it was a "deprived sound trying to get out." Tukufu Zuberi explains that electronic music can be multiracial and that critics should pay attention to "not just sound aesthetics but the production process and institutions created by black musicians."
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q526463 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2443755393. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan