Nama dan identitas
German jazz · jazz in Germany
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Sebuah gambaran atas evolusi musik Jazz di Jerman menyingkapkan bahwa perkembangan jazz di Jerman dan pemberitahuan publiknya berbeda dengan "motherland" jazz, AS, dalam beberapa hal.
Rujukan bagian ini · revisi 1363335767Baca teks sumber bahasa Inggris
An overview of the evolution of Jazz music in Germany reveals that the development of jazz in Germany and its public notice differ from the "motherland" of jazz, the US, in several respects.
Uraian sumber 2#
Salah satu buku pertama dengan kata "jazz" dalam judul berasal dari Jerman. Dalam bukunya Jazz – Eine Musikalische Zeitfrage (Jazz) – Sengketa Musikal) tahun 1927, Paul Bernhard menceritakan istilah Jazz kepada tarian tertentu. Sewaktu penari Josephine Baker mengunjungi Berlin pada tahun 1925, ia mendapati tarian itu mempesona. "Kota ini memiliki berkilau permata-seperti," katanya, "kafe luas mengingatkan saya dari kapal laut didukung oleh irama orkestra mereka. Ada musik di mana-mana." Eager untuk melihat ke depan setelah kekalahan menghancurkan Perang Dunia I, Weimar Jerman memeluk modernisme yang menyapu Eropa dan tergila-gila jazz. Dalam mania menari dari periode pasca perang, tidak hanya ada tarian modern seperti tango dan foxtrot, tapi pada tahun 1920 juga Shimmery dan pada 1922 Dua Langkah. Pada tahun 1925, Charleston mendominasi ruang dansa.
Catatan jazz pertama diproduksi secara massal keluar di Amerika Serikat pada tahun 1917. Pada Januari 1920, "Tiger Rag" telah dipasarkan oleh perusahaan rekaman Jerman. Pada awal 1920-an, klarinetis dan saxofonis Eric Borchard membuat rekaman di Jerman. Rekaman pertama Borchard menunjukkan pengaruh berat Alcide Nunez; ia segera mengembangkan gayanya sendiri. Pada tahun 1924 bandnya sebanding dengan band Amerika yang baik seperti Memphis Asli Lima. Band Borchard termasuk pemain trombonis New Orleans Emile Christian. Dari tahun 1920 sampai 1923, karena kekacauan ekonomi dan inflasi, orkestra jazz Jerman yang lebih besar yang memainkan tarian jazz baru adalah langka. Awalnya, trio dengan pianis, drummer dan "Stehgeiger" (Wininis berdiri), yang juga memainkan saksofon, adalah yang paling umum. Setelah tahun 1924, sebuah stabilitas ekonomi dicapai, dan menjadi dasar ekonomi untuk orkestra tari yang lebih besar bisa dilakukan, seperti yang didirikan oleh Bernard Etté, Dajos Béla, Marek Weber, Efim Schachmeister, dan Stefan Weintraub.
Rujukan bagian ini · revisi 1363335767Baca teks sumber bahasa Inggris
One of the first books with the word "jazz" in the title originates from Germany. In his book Jazz – Eine Musikalische Zeitfrage (Jazz – A Musical Issue) of 1927, Paul Bernhard relates the term Jazz to a specific dance. When dancer Josephine Baker visited Berlin in 1925, she found it dazzling. "The city had a jewel-like sparkle," she said, "the vast cafés reminded me of ocean liners powered by the rhythms of their orchestras. There was music everywhere." Eager to look ahead after the crushing defeat of World War I, Weimar Germany embraced the modernism that swept through Europe and was crazy about jazz. In the dancing mania of the post-war period, there were not only modern dances such as the tango and foxtrot, but in 1920 also the Shimmy and in 1922 the Two-step. In 1925 the Charleston dominated the dance halls.
The first mass-produced jazz records came out in the United States in 1917. By January 1920, "Tiger Rag" had already been marketed by a German record company. In the early 1920s, the clarinetist and saxophonist Eric Borchard was making recordings in Germany. Borchard's first recordings show a heavy influence of Alcide Nunez; he soon developed his own style. By 1924 his band was comparable to good American bands such as the Original Memphis Five. Borchard's band included New Orleans trombonist Emile Christian. From 1920 to 1923, due to both economic turmoil and inflation, larger German jazz orchestras that played the new jazz dances were a rarity. Initially, a trio with a pianist, a drummer and a "Stehgeiger" (standing violinist), who also played the saxophone, was most common. Only after 1924 an economic stability was achieved, and an economic basis for larger dance orchestras was possible, like those founded by Bernard Etté, Dajos Béla, Marek Weber, Efim Schachmeister, and Stefan Weintraub.
Uraian sumber 3#
Jazz lebih dari sekedar hobi kreatif; sebenarnya, orang-orang melihat jazz sebagai "kebenaran era modernisme", lonjakan yang kuat menuju kesetaraan dan emansipasi yang lebih besar, menyamar sebagai pendukung yang sempurna untuk demokrasi di Jerman. Dengan debonair, kesenangan interdependence pada budaya paduan suara kabaret Berlin, beberapa disebut jazz sebagai "incarnation of American vitalism". Namun, meskipun sikap liberal demokrasi Weimar, sentimen publik dan swasta terhadap orang kulit hitam, termasuk orang Amerika Afrika, ambivalen; ada kurangnya musisi jazz hitam di Jerman. Tidak soal situasi sosial mereka, rasisme masyarakat Jerman yang sangat berurat berakar dan dilembagakan tidak toleran terhadap orang kulit hitam. Misalnya, banyak siswa nasionalistis persaudaraan menolak para siswa yang berwarna atau menikah dengan wanita berwarna. Selain itu, pada tahun 1932, semua musisi dan kritikus konservatif merendahkan jazz sebagai produk dari budaya "Negro," yang memberikan pemerintah makanan ternak untuk melarang mempekerjakan musisi hitam.
Rujukan bagian ini · revisi 1363335767Baca teks sumber bahasa Inggris
Jazz was much more than just a creative pastime; in fact, people saw jazz as the "essence of the era's modernism", a strong surge toward greater equality and emancipation, posing as a perfect advocate for a democracy in Germany. With its debonair, carefree interdependence on chorus-line culture of the cabarets of Berlin, some dubbed jazz as the "incarnation of American vitalism". Yet, despite the liberal attitudes of the Weimar democracy, the public and private sentiment toward blacks, including African Americans, was ambivalent; there was a lack of black jazz musicians in Germany. Regardless of their social situation, the deeply engrained and institutionalized racism of German society was not tolerant of black people. For instance, many nationalistic student fraternities rejected student members who were of color or married to women of color. Furthermore, in 1932, all the conservative musicians and critics were denigrating jazz as a product of "Negro" culture, which provided the government the fodder to forbid the hiring of black musicians.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q280955 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2529592531. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan