Nama dan identitas
Opera in German · German opera
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Opera dalam bahasa Jerman adalah negara-negara berbahasa Jerman, termasuk Jerman, Austria, dan negara-negara Jerman bersejarah yang sebelum masa negara-negara itu.
Opera bahasa Jerman muncul sangat cepat setelah opera itu lahir di Italia. Opera Italia yang pertama adalah Jacopo Peri's Dafne tahun 1598. Pada tahun 1627, Heinrich Schütz menyediakan musik untuk terjemahan libretto yang sama dalam bahasa Jerman. Namun selama sebagian besar abad ke-17 dan 18 opera bahasa Jerman akan berjuang untuk muncul dari bayangan Italia-bahasa saingan, dengan komposer terkemuka dari bagian-bagian berbahasa Jerman Eropa, seperti Handel dan Gluck, memilih untuk bekerja dalam tradisi asing seperti opera seria.
Rujukan bagian ini · revisi 1370684772Baca teks sumber bahasa Inggris
Opera in German is that of the German-speaking countries, which include Germany, Austria, and the historic German states that pre-date those countries.
German-language opera appeared remarkably quickly after the birth of opera itself in Italy. The first Italian opera was Jacopo Peri's Dafne of 1598. In 1627, Heinrich Schütz provided the music for a German translation of the same libretto. Yet during much of the 17th and 18th centuries German-language opera would struggle to emerge from the shadow of its Italian-language rival, with leading composers from German-speaking parts of Europe, such as Handel and Gluck, opting to work in foreign traditions such as opera seria.
Uraian sumber 2#
Perkembangan penting lainnya adalah berdirinya Teater Am Gänsemarkt di Hamburg pada tahun 1678, yang ditujukan kepada kelas menengah setempat yang lebih menyukai opera dalam bahasa mereka sendiri. Gedung opera baru dibuka dengan pertunjukan Johann Theile's Der erschaffene, gefalmene dan aufgerichtetete Mensch, berdasarkan kisah Adam dan Hawa. Namun, teater itu akan didominasi oleh karya Reinhard Keiser, seorang penggubah yang sangat produktif yang menulis lebih dari seratus opera, enam puluh di antaranya untuk Hamburg. Awalnya, pekerjaan yang dilakukan di Hamburg semuanya dilakukan pada tema keagamaan dalam upaya mencegah kritik dari kalangan berwenang gereja Pietis bahwa teater itu amoral, tetapi Keiser dan rekan komposer seperti Johann Mattheson memperluas jangkauan materi subjek untuk menyertakan sejarah dan mitologi. Keiser menggunakan tradisi operat asing, misalnya ia menyertakan tarian-tarian yang mengikuti model tradisi Prancis di Lully.
Gedung - gedung opera masa awal lainnya di Jerman mencakup Oper am Brühl di Leipzig dan Obernhaus vorm Salztor di Naumburg pada tahun 1701. Keduanya bermain selama pameran perdagangan di kota-kota itu, mempersembahkan opera Jerman maupun Italia, dan kombinasi keduanya. Sementara rumah di Leipzig dibiayai oleh kota Leipzig, rumah di Naumburg dimulai dan didukung oleh penguasa, Moritz Wilhelm, Duke of Saxe-Zeitz, tetapi menawarkan pertunjukan umum.
Rujukan bagian ini · revisi 1370684772Baca teks sumber bahasa Inggris
Another important development was the founding of the Theater am Gänsemarkt in Hamburg in 1678, aimed at the local middle classes who preferred opera in their own language. The new opera house opened with a performance of Johann Theile's Der erschaffene, gefallene und aufgerichtete Mensch, based on the story of Adam and Eve. The theatre, however, would come to be dominated by the works of Reinhard Keiser, an enormously prolific composer who wrote over a hundred operas, sixty of them for Hamburg. Initially, the works performed in Hamburg had all been on religious themes in an attempt to ward off criticisms by Pietist church authorities that the theatre was immoral, but Keiser and fellow composers such as Johann Mattheson broadened the range of subject matter to include the historical and the mythological. Keiser drew on foreign operatic traditions, for instance he included dances after the model of the French tradition of Lully.
Other early opera houses in Germany included the Oper am Brühl in Leipzig and the Opernhaus vorm Salztor in Naumburg in 1701. Both played during the trade fairs in the towns, presenting both German and Italian opera, and a combination of both. While the house in Leipzig was financed by the town of Leipzig, the house in Naumburg was initiated and supported by the ruler, Moritz Wilhelm, Duke of Saxe-Zeitz, but offered public performances.
Uraian sumber 3#
Tahun 1770-an menandai dekade penting dalam sejarah opera bahasa Jerman. Perusahaan teater Abel Seyler mempelopori opera bahasa Jerman yang serius, dan Seyler ditugaskan untuk opera oleh Hiller, Georg Benda, Anton Schweitzer dan komposer lainnya. Sebuah tonggak sejarah opera Jerman adalah Alceste karya Anton Schweitzer, dengan libretto karya Wieland dan ditugaskan oleh Seyler, yang dipentaskan perdana pada tahun 1773 di Weimar. Alceste disebut "model opera Jerman" oleh Ernst Christoph Dressler dan telah digambarkan sebagai opera Jerman yang serius pertama. Pada tahun 1770an, para penggubah, seperti Georg Benda, mulai bereksperimen dengan melodrama, semacam teater musik yang menurut beberapa komentator adalah alternatif yang layak untuk opera. Drama awal yang terbukti populer dengan rombongan teater di seluruh Eropa berbahasa Jerman termasuk Benda's Ariadne auf Naxos dan Medea (keduanya di pemutaran perdana pada tahun 1775). Kontribusi penting lainnya terhadap sebuah opera Jerman yang semakin berkembang muncul tidak lama kemudian.
Rujukan bagian ini · revisi 1370684772Baca teks sumber bahasa Inggris
The 1770s marked an important decade in the history of German-language opera. The theatre company of Abel Seyler pioneered serious German-language opera, and Seyler commissioned operas by Hiller, Georg Benda, Anton Schweitzer and other composers. A milestone of German opera was Anton Schweitzer's Alceste, with a libretto by Wieland and commissioned by Seyler, which premiered in 1773 in Weimar. Alceste was called "a model for German opera" by Ernst Christoph Dressler and has been described as the first serious German opera. It was also in the 1770s that composers, like Georg Benda, began experimenting with melodrama, a type of music theatre which some commentators saw as a viable alternative to opera. Early melodramas that proved popular with theatre troupes throughout German-speaking Europe included Benda's Ariadne auf Naxos and Medea (both premiered in 1775). Other important contributions to a growing repertoire of German operas appeared shortly after.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q470610 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2346345088. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan