Nama dan identitas
RCA Mark II Sound Synthesizer · Nama lain belum tercatat dalam profil ini.
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
RCA Mark II Sound Synthesizer (nama panggilan panggilan "Victor) adalah synthesizer elektronik yang pertama dapat diprogram. Dirancang oleh insinyur Herbert Belar dan Harry F. Olson di RCA dengan kontribusi dari Peter Mauzeey dan komposer Vladimir Ussachevsky, itu dipasang di Columbia-Princeton Music Center di Columbia University pada 1957. Mengkonsistenkan susunan komponen berukuran ruangan yang saling berhubungan, Mark II memberi pengguna lebih fleksibel dan memiliki dua kali jumlah osilator nada sebagai pendahulunya, Mark I. Perkembangan synthesizer dan akuisisinya oleh Columbia didanai oleh dana besar dari Yayasan Rockefeller. Sebuah kisah apokrifa menyatakan bahwa Ussachevsky dan Otto Luening meyakinkan RCA untuk membangun unit dengan mengklaim bahwa hal itu dapat "membangkitkan orkestra simfoni," mendorong eksekutif RCA untuk berinvestasi dalam teknologi dengan harapan dapat menghilangkan orkestra radio serikat mereka.
Dibuat untuk spesifikasi konstruksi Angkatan Udara Amerika Serikat (dan mengoperasikan osiloskop Angkatan Udara), elektronik aktifnya dibangun seluruhnya dengan tabung vakum. Sementara sebelumnya alat elektronik telah dioperasi secara manual, RCA Mark II menggabungkan berbagai generasi suara elektronik dengan pengurut musik yang menggunakan gulungan kertas yang ditinju, yang terbukti menarik bagi para komposer pada hari itu sebagai alternatif untuk menciptakan karya elektronik dengan susah payah menjiplak suara yang direkam pada pita magnet. synthesizer memiliki empat-note variabel polifoni, selain dua belas tetap-ton osilator dan generator kebisingan putih. Ini mengeluarkan suara ke hias rekaman yang disinkronkan; rekaman yang dihasilkan akan dibandingkan dengan skor kertas-tinju, dan proses akan diulang sampai hasil yang diinginkan diperoleh.
Pengurut urutannya adalah daya tarik khusus bagi para komposer yang menulis musik serial dengan tingkat presisi yang tinggi. RCA dikutip oleh para penggubahnya termasuk Milton Babbitt sebagai faktor penyebab munculnya kompleksitas musik, karena hal itu memungkinkan mereka bebas menulis musik yang tidak praktis, bahkan mustahil, untuk tampil pada alat akustik. Keakuratan yang tajam sebagai tanda kemajuan estetika menghasilkan harapan tinggi untuk Mark II, dan turut meningkatkan kesadaran akan musik elektronik sebagai bentuk seni. Sebuah album yang menampilkan instrumen dan kemampuannya diterbitkan oleh RCA (LM-1922) pada tahun 1955.
Sintesis sulit untuk mengatur, membutuhkan konfigurasi yang luas sebelum menjalankan skor. Upaya kecil - kecilan dibuat untuk mengajarkan komposisi pada synthesizer, dan hanya sedikit orang selain perancang di RCA dan staf teknik di Columbia yang merawatnya adalah pengguna yang mahir. Babbitt adalah komposer yang paling sering dikaitkan dengan synthesizer, dan advokat paling menonjol. Karyanya Vision dan Doa dan Philomel keduanya fitur RCA, seperti Charles Wuorinen 1970 Pulitzer-menang sepotong Encomium Time.
synthesizer cepat menjadi usang, setelah melebihi pada pertengahan tahun 1960an oleh lebih dapat diandalkan dan terjangkau solid negara synthesizer ditawarkan oleh Buchla dan Moog. Itu sangat mahal untuk direplikasi, dan RCA Mark III, meskipun dikandung oleh Belar dan Olsen, tidak pernah dibangun. Karena RCA memilih untuk tidak tinggal dalam bisnis synthesizer, Columbia membeli cukup suku cadang untuk Mark II untuk membangun dua duplikat. Sintesis akhirnya jatuh ke dalam ketidakpuasan; komposer terakhir untuk mendapatkan suara apapun dari itu adalah R. Luke DuBois, yang menggunakannya untuk potongan singkat di lift Freight Quartet's Jungle Album pada tahun 1997. Sintesis non-fungsional tetap disimpan di Columbia University Music Center Komputer.
Rujukan bagian ini · revisi 1366500784Baca teks sumber bahasa Inggris
The RCA Mark II Sound Synthesizer (nicknamed "Victor") was the first programmable electronic music synthesizer. Designed by engineers Herbert Belar and Harry F. Olson at RCA with contributions from Peter Mauzey and composer Vladimir Ussachevsky, it was installed at the Columbia-Princeton Electronic Music Center at Columbia University in 1957. Consisting of a room-sized array of interconnected components, the Mark II gave the user more flexibility and had twice the number of tone oscillators as its predecessor, the Mark I. The development of the synthesizer and its acquisition by Columbia were funded by a large grant from the Rockefeller Foundation. An apocryphal story holds that Ussachevsky and Otto Luening convinced RCA to build the unit by claiming that it could "replace the symphony orchestra," prompting RCA executives to invest in the technology in the hopes of being able to eliminate their unionized radio orchestra.
Made to United States Air Force construction specifications (and sporting an Air Force oscilloscope), its active electronics were constructed entirely with vacuum tubes. While earlier electronic instruments had been manually operated, the RCA Mark II combined diverse electronic sound generation with a punched paper roll-based music sequencer, which proved attractive to composers of the day as an alternative to creating electronic works by laboriously splicing together sounds recorded on magnetic tape. The synthesizer had four-note variable polyphony, in addition to twelve fixed-tone oscillators and a white noise generator. It output sound to a synchronized record lathe; the resulting recording would then be compared against the punched-paper score, and the process would be repeated until the desired results were obtained.
The sequencer was of particular attraction to composers writing serial music with a high degree of precision. The RCA was cited by composers including Milton Babbitt as contributing to a rise of musical complexity, because it allowed them the freedom to write music that would be impractical, if not impossible, to perform on acoustic instruments. The allure of precision as a mark of aesthetic progress generated high expectations for the Mark II, and contributed to the increased awareness of electronic music as an art form. An album featuring the instrument and its capabilities was issued by RCA (LM-1922) in 1955.
The synthesizer was difficult to configure, requiring extensive configuration prior to running a score. Little attempt was made to teach composition on the synthesizer, and few besides the designers at RCA and the engineering staff at Columbia who maintained it were proficient users. Babbitt is the composer most often associated with the synthesizer, and was its most prominent advocate. His works Vision and Prayer and Philomel both feature the RCA, as does Charles Wuorinen's 1970 Pulitzer-winning piece Time's Encomium.
The synthesizer quickly became obsolete, having been surpassed in the mid-1960s by more reliable and affordable solid-state synthesizers offered by Buchla and Moog. It was prohibitively expensive to replicate, and an RCA Mark III, though conceived by Belar and Olsen, was never constructed. As RCA chose not to stay in the synthesizer business, Columbia purchased enough spare parts for the Mark II to build two duplicates. The synthesizer eventually fell into disrepair; the last composer to get any sound out of it was R. Luke DuBois, who used it for a brief piece on the Freight Elevator Quartet's Jungle Album in 1997. The non-functional synthesizer remains housed at the Columbia University Computer Music Center.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q5988194 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2195597216. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan