Nama dan identitas
Tekno (musik) · techno music · techno scene · techno · Techno
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Techno adalah jenis musik elektronik yang umumnya diproduksi untuk digunakan dalam satu set DJ yang kontinu, dengan tempo yang berada dalam jangkauan dari 120 hingga 150 denyut per menit (bpm). Ritme pusat biasanya pada umumnya adalah pada waktu yang sama (44) dan sering kali dicirikan oleh empat ketukan berulang di lantai. Para seniman dapat menggunakan alat elektronik seperti mesin drum, pengurut, dan synthesizer, serta stasiun audio digital. Mesin drum tahun 1980-an seperti Roland's TR-808 dan Roland TR-909 sangat berharga, dan perangkat lunak emulasi instrumen retro tersebut populer dalam gaya ini.
Banyak instrumentasi dalam techno digunakan untuk menekankan peranan irama atas aspek musik lainnya. Vokal dan melodi jarang terjadi. Penggunaan sintesis suara dalam mengembangkan timbre yang khas cenderung menonjolkan bagian yang lebih menonjol. Praktik-praktik harmonik yang khas yang terdapat dalam bentuk musik lain sering kali diabaikan demi urutan nada yang berulang. Lebih umum penciptaan techno sangat tergantung pada teknologi produksi musik.
Rujukan bagian ini · revisi 1380003409Baca teks sumber bahasa Inggris
Techno is a genre of electronic music which is generally produced for use in a continuous DJ set, with tempos being in the range from 120 to 150 beats per minute (bpm). The central rhythm is typically in common time (44) and often characterized by a repetitive four on the floor beat. Artists may use electronic instruments such as drum machines, sequencers, and synthesizers, as well as digital audio workstations. Drum machines from the 1980s such as Roland's Roland TR-808 and Roland TR-909 are highly prized, and software emulations of such retro instruments are popular in this style.
Much of the instrumentation in techno is used to emphasize the role of rhythm over other musical aspects. Vocals and melodies are uncommon. The use of sound synthesis in developing distinctive timbres tends to feature more prominently. Typical harmonic practices found in other forms of music are often ignored in favor of repetitive sequences of notes. More generally the creation of techno is heavily dependent on music production technology.
Uraian sumber 2#
Dalam menjelajahi asal-usul Detroit techno, penulis Kodwo Eshun menyatakan bahwa "Kraftwerk adalah untuk techno apa Muddy Waters adalah ke Rolling Stones: asli, asal, asli." Juan Atkins telah mengakui bahwa ia memiliki antusiasme awal untuk Kraftwerk dan Giorgio Moroder, terutama kerja Moroder dengan Donna Summer dan album produser EMC 2. Atkins juga menyebutkan bahwa "sekitar tahun 1980, saya hanya punya rekaman Kraftwerk, Telex, Devo, Giorgio Moroder dan Gary Numan, dan saya akan berkeliling di mobil saya memainkannya."
Derrick May mengidentifikasi pengaruh Kraftwerk dan musik synthesizer Eropa lainnya dalam mengomentari bahwa " musik itu berkelas dan bersih, dan bagi kami itu indah, seperti luar angkasa. Hidup di Detroit, ada begitu sedikit keindahan... semuanya berantakan di Detroit, dan jadi kami tertarik dengan musik ini. Ini, seperti, menyalakan imajinasi kita!". May berkomentar bahwa ia menganggap musik itu sebagai kelanjutan langsung dari tradisi sintesis Eropa. Dia juga mengidentifikasikan gerakan Jepang sint-pop Orchestra Kuning, terutama anggota Ryuichi Sakamoto, dan Band Inggris Ultravox, sebagai pengaruh, bersama dengan Kraftwerk. Lagu YMO "Technopolis" (1979), penghargaan kepada Tokyo sebagai media elektronik, dianggap sebagai "kontribusi yang menarik" untuk pengembangan Detroit techno, konsep yang digambarkan oleh Atkins dan Davis kemudian dieksplorasi dengan Cybotron.
Rujukan bagian ini · revisi 1380003409Baca teks sumber bahasa Inggris
In exploring Detroit techno's origins, writer Kodwo Eshun maintains that "Kraftwerk are to techno what Muddy Waters is to the Rolling Stones: the authentic, the origin, the real." Juan Atkins has acknowledged that he had an early enthusiasm for Kraftwerk and Giorgio Moroder, particularly Moroder's work with Donna Summer and the producer's own album E=MC 2 . Atkins also mentions that "around 1980, I had a tape of nothing but Kraftwerk, Telex, Devo, Giorgio Moroder and Gary Numan, and I'd ride around in my car playing it."
Derrick May identified the influence of Kraftwerk and other European synthesizer music in commenting that "it was just classy and clean, and to us it was beautiful, like outer space. Living around Detroit, there was so little beauty... everything is an ugly mess in Detroit, and so we were attracted to this music. It, like, ignited our imagination!". May has commented that he considered his music a direct continuation of the European synthesizer tradition. He also identified Japanese synth-pop act Yellow Magic Orchestra, particularly member Ryuichi Sakamoto, and British band Ultravox, as influences, along with Kraftwerk. YMO's song "Technopolis" (1979), a tribute to Tokyo as an electronic mecca, is considered an "interesting contribution" to the development of Detroit techno, foreshadowing concepts that Atkins and Davis would later explore with Cybotron.
Uraian sumber 3#
Meskipun ledakan disko yang singkat di Detroit, itu memiliki efek menginspirasi banyak individu untuk mengambil campuran, Juan Atkins di antara mereka. Selanjutnya, Atkins mengajarkan kepada May bagaimana mencampurkan catatan, dan pada tahun 1981, "Magic Juan", Derrick "Mayday", bersama dengan tiga DJ lainnya, salah satunya adalah Eddie "Flashin" Fowlkes, yang meluncurkan diri sebagai kru partai bernama Deep Space Soundworks (juga disebut Deep Space Space). Pada 1980 atau 1981, mereka bertemu dengan Mojo dan mengusulkan agar mereka menyediakan campuran untuk acara itu, yang akhirnya mereka lakukan tahun berikutnya, memungkinkan promotor muda untuk mengembangkan dan mengembangkan sebuah adegan musik tari lokal. Seraya adegan setempat semakin populer, para DJ mulai bersatu untuk memasarkan keterampilan campuran dan sistem suara mereka kepada klub-klub yang berharap dapat menarik penonton yang lebih besar. Pusat kegiatan gereja setempat, gudang kosong, kantor, dan auditorium YMCA adalah lokasi awal tempat bentuk musik dipupuk.
Rujukan bagian ini · revisi 1380003409Baca teks sumber bahasa Inggris
Despite the short-lived disco boom in Detroit, it had the effect of inspiring many individuals to take up mixing, Juan Atkins among them. Subsequently, Atkins taught May how to mix records, and in 1981, "Magic Juan", Derrick "Mayday", in conjunction with three other DJ's, one of whom was Eddie "Flashin" Fowlkes, launched themselves as a party crew called Deep Space Soundworks (also referred to as Deep Space). In 1980 or 1981, they met with Mojo and proposed that they provide mixes for his show, which they did end up doing the following year. allowed the young promoters to develop and nurture a local dance music scene. As the local scene grew in popularity, DJs began to band together to market their mixing skills and sound systems to clubs that were hoping to attract larger audiences. Local church activity centers, vacant warehouses, offices, and YMCA auditoriums were the early locations where the musical form was nurtured.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q170611 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2532511987. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan