Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Totalism · totalism
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Totalisme adalah gaya musik seni yang muncul pada tahun 1980-an dan 1990-an sebagai tanggapan terhadap minimalisme. Hal ini sejajar dengan pascaminimalisme tetapi melibatkan generasi muda pencipta, lahir pada tahun 1950-an. Istilah ini, yang diciptakan oleh penulis dan komposer Kyle Gann, tidak telah diadopsi oleh ilmu musik kontemporer dan umumnya masih mengacu hanya pada penggunaan Gann dalam tulisannya.
Rujukan bagian ini · revisi 1375014850Baca teks sumber bahasa Inggris
Totalism is a style of art music that arose in the 1980s and 1990s as a response to minimalism. It paralleled postminimalism but involved a younger generation of creators, born in the 1950s. This term, invented by writer and composer Kyle Gann, has not been adopted by contemporary musicology and generally still refers only to Gann's use of it in his writings.
Uraian sumber 2#
Pada awal 1980-an, banyak komposer muda mulai menulis musik dalam batas statis dari minimalisme, tetapi dengan kompleksitas berirama yang lebih besar, sering kali dengan dua tempo yang simultan atau lebih yang tersirat sekaligus. Gaya ini diperoleh sekitar tahun 1990, ketika tampak jelas bagi para komposer yang bekerja di New York City bahwa beberapa di antaranya, termasuk John Luther Adams, Glenn Branca, Rhys Chatham, Kyle Gann, Michael Gordon, Arthur Jarvinen, Bernadette Speach, Ben Neill, Larry Polansky, Mikel Rouse, dan Evan Ziporyn, menggunakan tipe yang sama seperti struktur global tempo dalam musik mereka. Yang lain termasuk Eve Beglarian, Allison Cameron, Nick Didkovsky, David First, Phil Kline, dan Lois V. Vierk.
Istilah totalis mengacu pada tujuan musik, dalam upaya untuk memiliki energi berirama yang cukup permukaan, tetapi juga mengandung cukup latar belakang kompleksitas. Ada juga gema dalam istilah seriisme "organisasi total," di sini diambil bukan dari 12-tone baris, tetapi dari teori Henry Cowell tentang menggunakan perangkat struktur yang sama untuk irama yang telah tradisional digunakan untuk pitch. Misalnya, rasio tradisional antara frekuensi dari interval kedua utama adalah 9:8, dan 9-lawan-8 adalah tempo penting kontras dalam banyak potongan totalis, dicapai dengan memiliki beberapa instrumen bermain nada titik delapan sementara yang lain memainkan nada tiga kali. Pada prakteknya, musik totalis dapat konsonan, disonansi, atau keduanya, tetapi umumnya membatasi dirinya dengan sejumlah kecil kesenjangan dalam bentuk apa pun.
Rujukan bagian ini · revisi 1375014850Baca teks sumber bahasa Inggris
In the early 1980s, many young composers began writing music within the static confines of minimalism, but using greater rhythmic complexity, often with two or more simultaneous tempos (or implied tempos) audible at once. The style acquired a name around 1990, when it became evident to composers working in New York City that a number of them, including John Luther Adams, Glenn Branca, Rhys Chatham, Kyle Gann, Michael Gordon, Arthur Jarvinen, Bernadette Speach, Ben Neill, Larry Polansky, Mikel Rouse, and Evan Ziporyn, were employing similar types of global tempo structures in their music. Others include Eve Beglarian, Allison Cameron, Nick Didkovsky, David First, Phil Kline, and Lois V. Vierk.
The term totalist refers to the aims of the music, in trying to have enough surface rhythmic energy, but also to contain enough background complexity. There is also an echo in the term of serialism's "total organization," here drawn not from the 12-tone row, but from Henry Cowell's theories about using the same structuring devices for rhythm that have been traditionally used for pitch. For instance, the traditional ratio between frequencies of a major second interval is 9:8, and 9-against-8 is an important tempo contrast in many totalist pieces, achieved by having some instruments play dotted eighth notes while others play triplet half notes. In practice, totalist music can be consonant, dissonant, or both, but generally restricts itself to a small number of sonorities within any given piece.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q9089200 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2403723689. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan