Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
cha-cha · cha cha · cha cha cha · cha-cha-cha · cha-cha-chá · Cha-cha-chá (music)
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Cha-cha-chá (pengucapan Spanyol: [ˌtʃa ˌtʃa ˈtʃa]) adalah genre musik Kuba. Musik ini telah menjadi musik tari populer yang berkembang dari Danzón-mambo pada awal 1950-an, dan menjadi populer di seluruh dunia.
Rujukan bagian ini · revisi 1327051870Baca teks sumber bahasa Inggris
Cha-cha-chá (Spanish pronunciation: [ˌtʃa ˌtʃa ˈtʃa]) is a genre of Cuban music. It has been a popular dance music which developed from the danzón-mambo in the early 1950s, and became widely popular throughout the world.
Latar dan asal-usul menurut sumber#
Menurut kesaksian Enrique Jorrín, ia menyusun beberapa zona tarian yang di dalamnya para musisi orkestra harus menyanyikan refrein yang pendek, dan gaya ini sangat sukses. Di "Constancia" dan dia memperkenalkan beberapa montunos dan penonton termotivasi untuk bergabung dalam menyanyikan menahan diri. Jorrín juga meminta para anggota orkestra untuk bernyanyi serempak sehingga liriknya dapat didengar lebih jelas dan mencapai pengaruh yang lebih besar bagi hadirin. Cara bernyanyi demikian juga turut menutupi keterampilan menyanyi para anggota orkestra yang buruk.
Pada tahun 1948, Jorrín mengubah gaya lagu Meksiko oleh Guty Cárdenas, yang disebut "Nunca", membuat bagian terpisah untuk trio atau montuno danzón; dan pada tahun 1951 ia menyusun tanda tangan cha-cha-chá, "La engañadora" (nama yang berbeda dari tiga nama). Jorrín memperhatikan bahwa kebanyakan penari mengalami kesulitan dengan irama yang sangat sinkronisasi sehingga ia menyederhanakan tekstur musik dari potongan - potongannya, menggunakan sinkronisasi yang sedikit mungkin. Gaya cha-cha-chá novel lahir dari melodi yang sangat mudah untuk menari.
Rujukan bagian ini · revisi 1327051870Baca teks sumber bahasa Inggris
According to the testimony of Enrique Jorrín, he composed some danzones in which musicians of the orchestra had to sing short refrains, and this style was very successful. In the danzón "Constancia", he introduced some montunos and the audience was motivated to join in singing the refrains. Jorrín also asked the members of the orchestra to sing in unison so the lyrics might be heard more clearly and achieve a greater impact in the audience. That way of singing also helped to mask the poor singing skills of the orchestra members.
In 1948, Jorrín changed the style of a Mexican song by Guty Cárdenas, called "Nunca", composing a separate part for the trio or montuno of danzón; and in 1951 he composed a signature cha-cha-chá, "La engañadora". Jorrín noticed that most of the dancers had some trouble with highly syncopated rhythms and therefore he simplified the musical texture of his pieces, using as little syncopation as possible. The novel cha-cha-chá style was born from melodies that were very easy to dance.
Ciri dalam dokumentasi#
Menurut Odilio Urfé, cha-cha-chá adalah genre musik yang didasarkan pada irama danzón-mambo tetapi dengan konsepsi struktur yang berbeda. Ini menggunakan unsur chotis madrileño dan gaya vokal monodic. Setelah "La Engañadora," struktur asli Urfé sangat dimodifikasi oleh Jorrín dan komposer lainnya.
Musikolog Kuba Olavo Alén menekankan warisan yang cha-cha-chá terima dari Danzón. Dia mengatakan bahwa sebenarnya, cha-cha-chá tampaknya merupakan turunan dari danzón. Ini mempertahankan struktur yang sangat mirip dengan Danzón, sambil mengubah unsur melodi dan irama yang digunakan dalam komposisi setiap bagian. Fungsi interpretasi dari seruling dipertahankan: perannya sebagai solois, dan karakteristik improvisasinya di Danzón muncul kembali di cha-cha-chá dengan hampir tidak ada perubahan. Melodi biolanya bergantian dengan suara seruling dan suara yang menjadi standar di Danzón dan dan danzonete.
Rujukan bagian ini · revisi 1327051870Baca teks sumber bahasa Inggris
According to Odilio Urfé, cha-cha-chá was a musical genre that was based on the rhythm of danzón-mambo but with a different structural conception. It utilized elements of chotis madrileño and a monodic vocal style. After "La Engañadora", Urfé's original structure was greatly modified by Jorrín and other composers.
Cuban musicologist Olavo Alén emphasizes the inheritance that cha-cha-chá received from danzón. He says that actually, cha-cha-chá appears to be a derivative of danzón. It maintains a very similar structure to that of danzón, while transforming the melodic and rhythmic elements used in the composition of each of its sections. The interpretative function of the flute is retained: its role as a soloist, and the characteristics of its improvisation in danzón reappear in cha-cha-chá with hardly any alteration. The melodies of the violins alternate with those of the flute and the voices in a way that became standardized in danzón and danzonete.
Uraian sumber 4#
Menurut Olavo Alén: "Selama tahun 1950-an, cha-cha-chá mempertahankan popularitasnya berkat upaya dari banyak komponis Kuba yang akrab dengan teknik menyusun dan zona dan mengeluarkan kreativitas mereka di Cha-cha-chá", seperti Rosendo Ruiz, [Jr.] ("Los Marcianos" dan "Rico Vacix Vaón), Félix Reina ("Dime Chinita, "Como Bailan-cha-chá loss Mexico"), Richard Egü ("Elrogue" and "Larotina" and "Lay" (Czerozos), Cozoszoos" (Czerozos).
Meskipun irama cha-cha-chá berasal dari Orquesta América, beberapa pakar, termasuk John Santos (1982), pertimbangkan Orquesta Aragón Rafael Lay dan Richard Egües, dan orkestra Fajardo y sus Estrellas dari José Fajardo, yang khususnya berpengaruh dalam pengembangan cha-cha-chá. Peningkatan kebetulan dari televisi dan LP catatan pada tahun 1950-an adalah faktor-faktor penting dalam popularitas internasional tiba-tiba musik dan tarian cha-cha-chá.
Rujukan bagian ini · revisi 1327051870Baca teks sumber bahasa Inggris
According to Olavo Alén: "During the 1950s, cha-cha-chá maintained its popularity thanks to the efforts of many Cuban composers who were familiar with the technique of composing danzones and who unleashed their creativity on the cha-cha-chá", such as Rosendo Ruiz, [Jr.] ("Los Marcianos" and "Rico Vacilón"), Félix Reina ("Dime Chinita", "Como Bailan Cha-cha-chá los Mexicanos"), Richard Egües ("El Bodeguero" and "La Cantina") and Rafael Lay ("Cero Codazos, Cero Cabezazos").
Although the cha-cha-chá rhythm originated with Orquesta América, some scholars, including John Santos (1982), consider the Orquesta Aragón of Rafael Lay and Richard Egües, and the orchestra Fajardo y sus Estrellas of José Fajardo, to have been particularly influential in the development of cha-cha-chá. The coincidental ascendance of television and LP records in the 1950s were significant factors in the sudden international popularity of the music and dance of cha-cha-chá.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2025 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q16986699 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2555331833. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan