Nama dan identitas
Cueca · cueca
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Cueca (pengucapan Spanyol: [ˈkweka]) adalah sebuah keluarga dengan gaya musik dan tarian terkait di mana 'penari, yang membawa sapu tangan di tangan kanan mereka, melacak angka melingkar, dengan putaran dan setengah-turn, terganggu oleh berbagai berkembang. " Ini tanggal kembali ke akhir abad ke-18, dan asal usulnya diperdebatkan; ada berbagai teori atau sekolah pemikiran tentang asal-usul dan evolusi.
Hal ini menari "di bawah lebih atau kurang nama yang berbeda", dari Kolombia ke Argentina, Chili, dan Bolivia, dan memiliki berbagai varietas, baik dalam irama dan koreografi, tergantung pada daerah dan periode, "satu-satunya hal yang membedakan mereka adalah warna lokal mereka dapatkan di tempat yang berbeda, serta jumlah langkah, yang berbeda dari satu ke yang lain."
Rujukan bagian ini · revisi 1366107241Baca teks sumber bahasa Inggris
Cueca (Spanish pronunciation: [ˈkweka]) is a family of musical styles and associated dances in which 'the dancers, who carry a handkerchief in their right hand, trace circular figures, with turns and half-turns, interrupted by various flourishes.' It dates back to the late 18th century, and its origin is disputed; there are various theories or schools of thought regarding its provenance and evolution.
It is danced "under more or less different names", from Colombia to Argentina, Chile, and Bolivia, and it has different varieties, both in rhythm and choreography, depending on the regions and the periods; "the only thing that differentiates them is the local color they acquire in different places, as well as the number of measures, which varies from one to another."
Latar dan asal-usul menurut sumber#
Meskipun asal usul cueca tidak jelas didefinisikan, sebagian besar bahasa Spanyol Eropa dianggap berpengaruh terhadap penduduk asli. Versi yang paling luas dari asal usulnya berkaitan dengan Zamacueca yang muncul di Peru sebagai variasi tarian Fandango Spanyol dengan criollo. Tarian itu kemudian diperkirakan telah melewati Cile dan Bolivia, tempat namanya dipersingkat dan di mana ia terus berkembang. Karena popularitas tarian di wilayah ini, evolusi Peru dari Zamacueca dijuluki "la chilena," "The Chilean" karena kesamaan antara tarian. Kemudian, setelah Perang Pasifik, istilah pelaut, untuk menghormati angkatan laut Peru dan karena sikap bermusuhan terhadap Chili, digunakan sebagai ganti dari "la chilena" Pada bulan Maret 1879, penulis dan musisi Abelaro Gamarra berganti nama menjadi "chilena" sebagai "marinera." Mariera, Zamba dan gaya Cueca berbeda satu sama lain dan dari tarian akar mereka, Zamacueca.
Interpretasi biasa dari tarian pacaran ini adalah zoomorphic: ia mencoba untuk merenungkan kembali ritual pacaran ayam jantan dan ayam betina. Sang jantan memperlihatkan sikap yang cukup antusias dan kadang-kadang bahkan agresif sewaktu berupaya memikat si betina, yang sulit dipahami, membela diri dan sopan. Tarian itu sering selesai dengan pria itu sambil berlutut, dengan wanita itu meletakkan kakinya dengan penuh kemenangan di lutut yang terangkat.
Rujukan bagian ini · revisi 1366107241Baca teks sumber bahasa Inggris
While cueca's origins are not clearly defined, it is considered to have mostly European Spanish and arguably indigenous influences. The most widespread version of its origins relates it with the zamacueca which arose in Peru as a variation of Spanish Fandango dancing with criollo. The dance is then thought to have passed to Chile and Bolivia, where its name was shortened and where it continued to evolve. Due to the dance's popularity in the region, the Peruvian evolution of the zamacueca was nicknamed "la chilena", "the Chilean", due to similarities between the dances. Later, after the Pacific War, the term marinera, in honor of Peru's naval combatants and because of hostile attitude towards Chile, was used in place of "la chilena". In March 1879 the writer and musician Abelardo Gamarra renamed the "chilena" as the "marinera". The Marinera, Zamba and the Cueca styles are distinct from each other and from their root dance, the zamacueca.
The usual interpretation of this courting dance is zoomorphic: it tries to reenact the courting ritual of a rooster and a hen. The male displays a quite enthusiastic and at times even aggressive attitude while attempting to court the female, who is elusive, defensive and demure. The dance often finishes with the man kneeling on one knee, with the woman placing her foot triumphantly on his raised knee.
Perubahan dan konteks sejarah#
Di Cile, isyarat itu berkembang dan menyebar di bar dan kedai minum, yang merupakan pusat hiburan dan pesta populer pada abad kesembilan belas. Selama masa tinggal Fred Warpole di Cile antara tahun 1844 dan 1848, ia menguraikan beberapa karakteristik tarian: gitar atau kompanimen harpa, drum atau rebana untuk irama, lagu bernada tinggi, dan pola yang unik untuk memainkan gitar dengan seluruh senar, yang disengat pada tubuh gitar.
Cueca Chili bukan hanya Zamaceca, melainkan juga gabungan tarian yang berbeda - beda, dengan Zamacueca hanya menjadi satu aspek yang berpengaruh. Cueca Chili sangat terstruktur dalam hal tarian, lirik, dan musik, mirip dengan tarian Eropa masa awal dari zaman kolonial. Sementara genre tidak menggabungkan beberapa aspek Afro berorientasi seperti Zamacueca, cueca merupakan fusi dari berbagai aliran. Untuk memahami evolusinya, seseorang hendaknya mengamati tarian-tarian populer, Spanyol, Eropa, dan Eropa yang berbeda pada masa itu. Pengaruh Arab-Andalusia dianggap kontribusi paling signifikan untuk cueca di semua aspects—dancing, bernyanyi, dan tempo—and dianggap sebagai akar utamanya.
Rujukan bagian ini · revisi 1366107241Baca teks sumber bahasa Inggris
In Chile, the cueca developed and spread in bars and taverns, which were popular centers of entertainment and parties in the nineteenth century. During Fred Warpole's stay in Chile between 1844 and 1848, he described some characteristics of the dance: guitar or harp accompaniment, hand drumming or tambourine for rhythm, high-pitched singing, and a unique strumming pattern where the guitarist strums all the strings, punctuated by a slap on the guitar body.
The Chilean cueca is not just Zamacueca; it is a blend of different dances of the time, with Zamacueca being just one influential aspect. The Chilean cueca is highly structured in terms of dance, lyrics, and music, akin to early European dances from colonial times. While the genre does incorporate some Afro-oriented aspects like Zamacueca, cueca represents a fusion of various genres. To understand its evolution, one should observe the different Spanish, European, and popular dances of the era. The Arab-Andalusian influence is considered the most significant contribution to cueca in all aspects—dancing, singing, and tempo—and is regarded as its primary root.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q766240 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2551712954. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan