Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Mambo (music) · mambo · mambo music · Mambo
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Mambo adalah jenis musik tari Kuba yang dipelopori oleh Charana Arcaño y sus Marviillas pada akhir 1930-an dan belakangan mempopulerkan gaya band besar oleh Pérez Prado. Ini berasal sebagai bentuk sinkronisasi dari Danzón, dikenal sebagai Danzón-mambo, dengan bagian terakhir, improvisasi, yang menggabungkan khas guajeos anak Cubano (juga dikenal sebagai montunos). Guajeos ini menjadi inti dari genre ketika dimainkan oleh band-band besar, yang tidak melakukan bagian tradisional dari danzón dan sebaliknya bersandar ke ayunan dan jazz. Pada akhir 1940-an dan awal 1950-an, mambo telah menjadi "kegilaan menari" di Meksiko dan Amerika Serikat sebagai tarian terkait mengambil alih pantai Timur berkat Pérez Prado, Tito Puente, Tito Rodríguez dan lainnya. Pada pertengahan tahun 1950-an, gaya ballroom yang lebih lambat, juga berasal dari Danzón, cha-cha-cha, diganti mambo sebagai aliran tarian paling populer di Amerika Utara.
Rujukan bagian ini · revisi 1352942311Baca teks sumber bahasa Inggris
Mambo is a genre of Cuban dance music pioneered by the charanga Arcaño y sus Maravillas in the late 1930s and later popularized in the big band style by Pérez Prado. It originated as a syncopated form of the danzón, known as danzón-mambo, with a final, improvised section, which incorporated the guajeos typical of son cubano (also known as montunos). These guajeos became the essence of the genre when it was played by big bands, which did not perform the traditional sections of the danzón and instead leaned towards swing and jazz. By the late 1940s and early 1950s, mambo had become a "dance craze" in Mexico and the United States as its associated dance took over the East Coast thanks to Pérez Prado, Tito Puente, Tito Rodríguez and others. In the mid-1950s, a slower ballroom style, also derived from the danzón, cha-cha-cha, replaced mambo as the most popular dance genre in North America.
Latar dan asal-usul menurut sumber#
Akar awal mambo dapat ditelusuri ke Danzón de nuevo ritmo (danzón dengan irama baru), yang belakangan dikenal sebagai Danzón-mambo, yang populer oleh Charanga Arcaño y sus Mazravillas yang dipimpin oleh flautis Antonio Arcaño.
Orestes López dan saudaranya Israel López "Cachao", komposer utama dari Marravillas, adalah yang pertama untuk denominasi terakhir upbeat, improvisasi bagian dari Kuba danzón populer sebagai mambo. Penemuan ini merupakan langkah penting dalam proses evolusi danzón, yang selama bertahun - tahun secara bertahap telah kehilangan kekakuan strukturalnya terhadap manfaat musisi dan penari. Sebelum acara danzón de nuevo ritmo, pada tahun 1910, José Urfé pertama - tama menambahkan montuno (tipe anak berimprovisasi bagian penutup) sebagai bagian akhir komposisi El bomín de Barreto. Ini adalah bagian ayunan terdiri dari sebuah frase musik berulang, yang memperkenalkan beberapa unsur putra ke dalam Danzón. Pada pertengahan tahun 1930-an, beberapa anggota kelompok Arcaño berkata vamos seorang mambear ("mari mambo") ketika mengacu pada Montuno atau improvisasi akhir danzón.
Rujukan bagian ini · revisi 1352942311Baca teks sumber bahasa Inggris
The earliest roots of mambo can be traced to the danzón de nuevo ritmo (danzón with a new rhythm), later known as danzón-mambo, made popular by the charanga Arcaño y sus Maravillas conducted by flautist Antonio Arcaño.
Orestes López and his brother Israel López "Cachao", main composers of the Maravillas, were the first to denominate a final upbeat, improvised section of the popular Cuban danzón as a mambo. This innovation was a key step in the process of evolution of the danzón, which over the years had progressively lost its structural rigidity to the benefit of musicians and dancers alike. Prior to the danzón de nuevo ritmo, in 1910, José Urfé had first added a montuno (typical son improvised closing section) as a final part of his composition El bombín de Barreto. This was a swinging section consisting of a repeated musical phrase, which introduced some elements of the son into the danzón. During the mid-to-late 1930s, some members of the Arcaño group were saying vamos a mambear ("let's mambo") when referring to the montuno or final improvisation of the danzón.
Uraian sumber 3#
Dámaso Pérez Prado, seorang pianis dan penata dari Matanza, Kuba, mendirikan rumahnya di Havana pada awal tahun 1940-an dan mulai bekerja di klub malam dan orkestra, seperti Paulina Alvarez's dan Casino de La Playa. Pada tahun 1949, ia pergi ke Meksiko mencari kesempatan kerja dan sukses besar dengan gaya baru, yang ke sanalah ia diberi nama yang sudah digunakan oleh Antonio Arcaño, sang mambo.
Gaya Perez Prado berbeda dari konsep mambo sebelumnya. Gaya baru memiliki pengaruh yang lebih besar dari jazz Amerika Utara, dan instrumentasi yang diperluas terdiri dari empat sampai lima terompet, empat sampai lima saksofon, bass ganda, drum, maracas, cowbell, congas dan bongos. Mambo yang baru ini mencakup counterpoint yang menarik antara terompet dan saksofon yang mendorong tubuh untuk bergerak bersama dengan irama, dirangsang pada akhir setiap frase musik dengan karakteristik ekspresi suara tenggorokan yang dalam.
Rujukan bagian ini · revisi 1352942311Baca teks sumber bahasa Inggris
Dámaso Pérez Prado, a pianist and arranger from Matanzas, Cuba, established his residence in Havana at the beginning of the 1940s and began to work at night clubs and orchestras, such as Paulina Alvarez's and Casino de La Playa. In 1949 he traveled to Mexico looking for job opportunities and achieved great success with a new style, to which he assigned a name that had been already used by Antonio Arcaño, the mambo.
Perez Prado's style differed from the previous mambo concept. The new style possessed a greater influence from North-American jazz, and an expanded instrumentation consisting of four to five trumpets, four to five saxophones, double bass, drums, maracas, cowbell, congas and bongos. This new mambo included a catchy counterpoint between the trumpets and the saxophones that induced the body to move along with the rhythm, stimulated at the end of each musical phrase by a characteristic deep throat sound expression.
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2026 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q1646666 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2552464690. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan